Documents of Latin American and Latino Art

“El plano en que debemos situarnos” es uno de los más sintéticos alegatos de Joaquín Torres García en su prédica de teoría y práctica en torno a un “clasicismo moderno”. En él, pone en duda la propia idea de “modernidad” como [...]

Carmelo de Arzadun señala la importancia de generar agrupaciones de intelectuales en Montevideo para relacionar entre sí tendencias estéticas cuya puesta en debate enriquecería el campo artístico nacional. En [...]

En este texto, el artista argentino–uruguayo Héctor Ragni manifiesta su admiración hacia el pensamiento y la obra de Joaquín Torres-García. Señala el entusiasmo que ese maestro es capaz de provocar, asunto que [...]

Joaquín Torres-García escribe el acápite de la revista Círculo y Cuadrado de la Asociación de Arte Constructivo de Montevideo, publicación que intenta ser una continuación de Cercle et Carré, [...]

Cinco días después del arribo de David Alfaro Siqueiros a Montevideo, se publicó este artículo en el diario El Ideal, afín a la línea política del partido entonces gobernante. En él se recogen declaraciones del artista mexicano donde plantea [...]

En este breve ensayo, Pedro Figari desarrolla sus ideas sobre las nociones de “tradición”, de “extranjerización” y de “apropiación cultural”. Su tesis inicial es que un país como Uruguay, de casi nula tradición cultural urbana, est [...]

La carta de Figari desde París (enero de 1930) fue escrita cuando el pintor uruguayo seguía procesando el duelo por la repentina muerte de su hijo Juan Carlos (1927) y cuando estaba preparando la edición de Historia Kiria. En esa misiva dirigida a [...]

Panfleto informativo de la Asociación de Arte Constructivo, un grupo de artistas creado por iniciativa de Joaquín Torres García como una manera de institucionalizar su prédica teórico-práctica y darle la forma inicial de un “movimiento”. Se [...]

Catálogo de la V Exposición de Arte (pintura, dibujo y escultura) realizada por el Círculo de Fomento de Bellas Artes de Montevideo en 1912. Se trata de la segunda exposición que incluye artistas extranjeros, en este caso argentinos y brasileños [...]

Alberto Zum Felde realiza una evaluación del llamado “nativismo” en la producción artística del Uruguay (especialmente en el plano literario). El enfoque del escritor y crítico considera al movimiento como epigonal y obsoleto, frente a la [...]

Este es el análisis de la conferencia realizada por el teórico del movimiento futurista italiano Filippo Tommaso Marinetti a propósito del poeta franco-uruguayo Jules Laforgue, nacido en Montevideo. La instancia formó parte de la primera gira que [...]

En su artículo, Orestes Baroffio se centra en la reacción del público ante la conferencia en el Teatro Artigas de Montevideo de Filippo Tommaso Marinetti, el creador del movimiento futurista italiano y de sus manifiestos. El articulista también [...]

El pintor y docente Domingo Bazzurro es entrevistado en torno a su valoración de la pintura uruguaya y al rol educativo y dinamizador artístico que emite el Círculo de Bellas Artes (CBA), fundado en 1905. La entrevista toma como eje temático ese [...]

Residiendo desde 1920 en Buenos Aires, el pensador, pedagogo y artista uruguayo Pedro Figari estimula la iniciativa de la nueva revista uruguaya La Cruz del Sur a través de un artículo en el que reafirma su prédica contra el colonialismo cultural [...]

El presente artículo analiza las repercusiones inmediatas del triunfo futbolístico —medalla de oro— de la selección de deportistas que envió Uruguay a los VII Juegos Olímpicos de París de 1924. Se coteja la hazaña con las del arte, [...]

El crítico de arte, Arq. Fernando García Esteban, se apoya en esta exposición de cuatro pintores jóvenes [Miguel Ángel Pareja (1908−84), Hans Platschek (1923−2000), Oscar García Reino (1910− [...]

Alberto Lasplaces —escritor y periodista uruguayo que cultivó una entrañable amistad con Rafael Barradas iniciada ya antes de que éste último viajara a Europa en 1913— dirige esta carta al artista uruguayo radicado en Hospitalet (Barcelona). [...]

Carta de respuesta a una anterior, en la cual Rafael Barradas autorizaba a exponer cuadros suyos en una muestra de pintura uruguaya a realizarse en Buenos Aires. En esta, Domingo Bazurro, a la sazón docente y presidente del Círculo de [...]

Con este segundo manifiesto, Joaquín Torres García intenta definir los límites del campo filosófico del constructivismo en relación con el culto que la sociedad pueda hacer o no de él, estableciendo categorías de mentes “superiores” e “ [...]

En este documento, Guido Castillo arremete de lleno contra “la improvisación” y la carencia de fundamento teórico tradicionalmente reinantes entre artistas uruguayos. Cita algunos nombres de pintores presentes en el Salón de Artes Plásticas, [...]

En una típica actitud de periodismo de trinchera, el ensayista Guido Castillo, persona allegada al TTG (Taller Torres García), emite juicios lapidarios acerca de las obras seleccionadas en el V Salón Municipal. De manera sintomática, ejerciendo [...]

Mediante un texto de ficción, basado en un diálogo entre el artista que expone y algunos de los visitantes, Joaquín Torres García construye un discurso con intención netamente pedagógica. En él, reitera conceptos básicos de su doctrina de [...]

En esta “lección” Joaquín Torres García explica su concepto de “deshumanización” del arte en términos mecanicistas y, paradójicamente, espiritualistas al mismo tiempo. En esa preceptiva, deshumanizar significa “quitar lo accesorio” [...]

El texto fue escrito por Guillermo de Torre en 1950, un año después de la muerte de Joaquín Torres García. En él, hace una revisión somera de los aportes de este maestro al arte moderno desde sus inicios como [...]

Estando en París —y poco tiempo antes de concretar su lenguaje constructivista como doctrina estética propia— Joaquín Torres García realiza una vasta serie de pinturas de la ciudad basadas en un esquematismo formal radical, cuya teoría y [...]

En su 500ª Conferencia (quinientas en seis años de estadía en Montevideo desde su regreso en 1934), Joaquín Torres García (JTG) da a conocer lo que denomina “una nueva teoría” con la que hace el intento final de adaptar su modelo [...]

En esta misiva, Joaquín Torres-García tiene el propósito de dar a conocer el arte uruguayo del momento en Europa. El objetivo es articular un programa de jóvenes artistas becados por el gobierno del Uruguay y que operan en [...]

En esta carta de Joaquín Torres García a su compatriota uruguayo, el renombrado escritor José Enrique Rodó, ambos aparentemente coinciden en la necesidad de fomentar el arte que surge en su país mediante el conocimiento de lo que sucede en [...]

Esta misiva de Joaquín Torres García al escritor José Enrique Rodó refleja la filiación hacia la tradición greco-latina compartida por ambos intelectuales y el deseo de JTG de vincularse con el arte uruguayo del momento, dado que en esos años [...]

Reivindicando aquí la necesidad de teorizar sobre su propio quehacer, Joaquín Torres García vuelve a explicar aquí los fundamentos de su arte constructivo, una reflexión permanente que, a su entender, todo artista debería cultivar. [...]

En su teoría del arte, Joaquín Torres García (JTG) desarrolla brevemente su enunciado de que “lo abstracto” es sinónimo de “lo concreto”. Siguiendo su concepción platónica de la correspondencia entre el objeto material y su “Idea” [...]

“La liberación del artista” es una de las “lecciones” de Joaquín Torres García. Versa sobre los fundamentos geométricos del arte constructivo, haciendo un llamamiento a “liberarse” de lo aprendido en torno al “orden natural” en el [...]

Joaquín Torres García (JTG) reniega de los agrupamientos de artistas articulados en vano, o sea, sin conformar una comunidad de ideas teóricas ni tampoco una plataforma ética que los identifique. De alguna manera, en esta conferencia, JTG rechaza [...]

Esta “lección” de Joaquín Torres García (JTG) constituye una suerte de manifiesto. Es el primero en el que el artista expresa su idea de “invertir el mapa” de América del Sur y en el que señala la existencia de una identidad cultural [...]

Este documento es el texto de una de las últimas conferencias brindadas por Joaquín Torres García en la sede de la ETAP (Escuela Taller de Artes Plásticas) de Montevideo. En ella prepara su renuncia a continuar con el ciclo que venía realizando [...]

Joaquín Torres García, a través de una somera revisión del proceso del arte moderno, expone su teoría constructivista como un punto de llegada (o de confluencia) de vertientes en la tradición artística occidental. A su juicio, el valor moral [...]

Se trata de una lección de Joaquín Torres García (JTG) que data del mes de enero de 1935, nueve meses después de su llegada a Uruguay. Posiblemente, fue dictada en el Estudio 1035 o bien en la Escuela Taller de Artes Plásticas (ETAP). JTG [...]

Una extensa prédica a favor de la rectitud espiritual conduce a Joaquín Torres García a desechar “lo superfluo” en el arte y a quedarse con los elementos fundamentales que hacen al concepto y a la estructura del arte constructivo. La [...]

Joaquín Torres García lleva a cabo su “Lección 50”, publicada más tarde en su libro de 1944 Universalismo Constructivo. Hay en ella una selección comentada de párrafos pertenecientes a otra conferencia que, bajo el mismo título ("De la [...]

Se trata de una conferencia pronunciada a pocos meses de llegar a Montevideo en abril de 1934. En ella, Joaquín Torres García busca caracterizar el ambiente artístico uruguayo, al tiempo que propone un rumbo a seguir: su meta lo encamina hacia el [...]

Joaquín Torres García argumenta a favor del pensamiento geométrico (“que debería dominar nuestro arte y nuestra vida”) apoyándose, en buena medida, en la tradición prehispánica de América. Lo hace como contradiscurso respecto a las voces [...]

Con motivo otro nuevo planteo sobre una arte americano distanciado de lo europeo, Joaquín Torres García —tras un severo diagnóstico sobre el “atraso” en las concepciones estéticas en Uruguay— intenta explicar su concepto de “Clasicismo [...]

Esta tesis sobre el arte de América es desarrollada por Joaquín Torres García durante 1938-39, cuando escribe su Metafísica de la Prehistoria Indoamericana. El libro pretende asociar la tradición prehispánica a lo que llama la Gran Tradición [...]

Tras una dura crítica al positivismo (y al eclecticismo) del medio intelectual montevideano, Joaquín Torres García expone sus ideas acerca de la metafísica, la ética y la religiosidad en el arte. Este texto hace varios señalamientos importantes [...]

Tras realizar una escueta revisión histórica desde el “comunismo primitivo” hasta el pensamiento marxista, Joaquín Torres García procura relacionar esta doctrina político-social con la del arte moderno. Lo hace poniendo de relieve el hecho [...]

El escritor y crítico español Manuel Abril, notorio admirador de la obra del artista uruguayo Rafael Barradas, destaca en el presente ensayo (escrito originalmente para la revista catalana Vell I Nou) la predisposición moderna del artista. [...]

El ensayo de Vicente Basso Maglio está destinado al catálogo de la exposición Rafael Barradas organizada por la Comisión Nacional del Centenario en Montevideo (1930), un año después de fallecido el artista uruguayo. El escritor lo destaca como [...]

El catálogo de la Exposición Barradas (organizada por la Comisión Nacional del Centenario, Uruguay 1930), publica un ensayo de Artur Perucho que ya había sido publicado antes por la revista Joia de Barcelona. En él se destaca el carácter tan [...]

El artículo toma el nombre de “lección” (como todos los capítulos del libro Universalismo Constructivo compuesto por una recopilación de conferencias), apelando a la propuesta didáctica que mantiene Joaquín Torres García en la totalidad [...]

La introducción del libro de Joaquín Torres García Universalismo Constructivo (publicado en Buenos Aires, en 1944) fue escrita dos años antes y recoge gran parte de las ideas medulares del maestro. Fundamenta sus apreciaciones como producto de [...]