Documents of Latin American and Latino Art

Esta nota es un breve comentario sobre 1927: Exposición de Arte Nuevo, la cual había sido inaugurada el 7 de mayo en la “Asociación de Pintores y Escultores”. Al anunciar y promover la muestra, los editores de la [...]

En este artículo publicado en Revista de avance en 1927, el joven escritor y periodista de origen catalán Martí Casanovas ejerce una fuerte crítica sobre la manera en la que el sistema de producción capitalista afecta y condiciona la actividad [...]

Texto inaugural emitido por los editores y fundadores de Revista de avance y que aparece en su primer número del 15 de marzo de 1927. En forma de manifiesto y con un estilo poético y metafórico, el texto asocia la emergencia de la revista con el [...]

El autor, José Eulogio Garrido, hace referencia a las jornadas que ha pasado desde el interior para ver la obra de José Sabogal en su casa, “uno de los móviles esenciales de mi peregrinaje a Lima”. De hecho, Garrido vio apenas dos obras: el [...]

Nota de José Sabogal sobre la obra reciente del pintor indigenista Camilo Blas. El autor comenta las dos escenas cajamarquinas hechas para la decoración del nuevo Salón de Palacio, inaugurado en 1924 con motivo del Centenario de la Batalla de [...]

Este texto militante publicado aproximadamente una semana después de la inauguración de la exposición homónima a la revista, 1927, justifica el programa de renovación radical de la práctica artística que proponían tanto la exposición, como [...]

Alberto Zum Felde realiza una evaluación del llamado “nativismo” en la producción artística del Uruguay (especialmente en el plano literario). El enfoque del escritor y crítico considera al movimiento como epigonal y obsoleto, frente a la [...]

Este es el análisis de la conferencia realizada por el teórico del movimiento futurista italiano Filippo Tommaso Marinetti a propósito del poeta franco-uruguayo Jules Laforgue, nacido en Montevideo. La instancia formó parte de la primera gira que [...]

En su artículo, Orestes Baroffio se centra en la reacción del público ante la conferencia en el Teatro Artigas de Montevideo de Filippo Tommaso Marinetti, el creador del movimiento futurista italiano y de sus manifiestos. El articulista también [...]

El pintor y docente Domingo Bazzurro es entrevistado en torno a su valoración de la pintura uruguaya y al rol educativo y dinamizador artístico que emite el Círculo de Bellas Artes (CBA), fundado en 1905. La entrevista toma como eje temático ese [...]

Residiendo desde 1920 en Buenos Aires, el pensador, pedagogo y artista uruguayo Pedro Figari estimula la iniciativa de la nueva revista uruguaya La Cruz del Sur a través de un artículo en el que reafirma su prédica contra el colonialismo cultural [...]

El presente artículo analiza las repercusiones inmediatas del triunfo futbolístico —medalla de oro— de la selección de deportistas que envió Uruguay a los VII Juegos Olímpicos de París de 1924. Se coteja la hazaña con las del arte, [...]

Alberto Lasplaces —escritor y periodista uruguayo que cultivó una entrañable amistad con Rafael Barradas iniciada ya antes de que éste último viajara a Europa en 1913— dirige esta carta al artista uruguayo radicado en Hospitalet (Barcelona). [...]

Carta de respuesta a una anterior, en la cual Rafael Barradas autorizaba a exponer cuadros suyos en una muestra de pintura uruguaya a realizarse en Buenos Aires. En esta, Domingo Bazurro, a la sazón docente y presidente del Círculo de [...]

Estando en París —y poco tiempo antes de concretar su lenguaje constructivista como doctrina estética propia— Joaquín Torres García realiza una vasta serie de pinturas de la ciudad basadas en un esquematismo formal radical, cuya teoría y [...]

Carta que Guillot Muñoz, connotado escritor y periodista, envía a su amigo Pedro Figari, dando cuenta no solamente de las críticas que en esos años recibía en Montevideo su pintura, sino también de las incondicionales adhesiones que Figari hab [...]

El artículo que publica la revista Trabajo en 1920 (órgano del Consejo Superior de la Enseñanza Industrial en el Uruguay) es un resumen de la conferencia pronunciada por el escultor Antonio Pena, docente de dibujo en la Escuela de Enseñanza [...]

En este ensayo de Carmelo de Arzadun, el pintor uruguayo sugiere la aportación de conocimientos artísticos para su aplicación a las manufacturas realizadas por mujeres en los cursos de la enseñanza vigente en la Escuela Industrial N°3. El inter [...]

El pintor y grabador Guillermo Rodríguez enfatiza el carácter práctico de la enseñanza del dibujo en las escuelas industriales, algo que venía siendo propugnado por la Unión Industrial y luego por el Círculo de Bellas Artes desde 1905. Según [...]

Este ensayo de Luis Falcini, escultor y docente de la Escuela de Industrias, resume los procesos de una “estética modernista” y expresa el espíritu renovador de los métodos de enseñanza vigentes en las principales escuelas de artes y oficios [...]

Artículo del psiquiatra Isidro Mas de Ayala en referencia a uno de sus pacientes, el pintor español Emilio Mas, quien había llegado a Montevideo a finales del siglo diecinueve. En la década de los veinte el pintor (formado en la Academia de San [...]

El crítico Eduardo Dieste analiza la obra de Humberto Causa poco después de su muerte. Vincula la obra del pintor uruguayo con una renovación que se despliega en los años veinte en el país, conocida como planista, de fuerte tendencia a la [...]

El crítico Eduardo Dieste aborda en el capítulo IX de su libro Teseo Discusión Estética y Ejemplos […], la obra de Pedro Figari como pintor costumbrista. Publicado en 1925, singulariza al artista por su aproximación al pasado regional, vincul [...]

El capítulo V del libro Teseo Discusión Estética y Ejemplos […] del crítico Eduardo Dieste, titulado “Bernabé Michelena, escultor”, está destinado al análisis de su obra escultórica. La cual se vincula con una nueva generación de [...]

En el capítulo VI de su libro Teseo. Discusión Estética y Ejemplos, Eduardo Dieste analiza la obra pictórica de José Cuneo realizada siendo becario en Europa; producción que luego continúa en Uruguay durante los primeros años de la década de [...]

A través del capítulo “El drama de la pintura”, Eduardo Dieste inicia su libro TESEO, Discusión estética y ejemplos. En 1923, el ensayista y dramaturgo uruguayo Eduardo Dieste fue fundador de la Agrupación Teseo. En el segmento mencionado, [...]

El presente documento es un capítulo del libro de Eduardo Dieste Teseo, discusión estética y ejemplos, publicado en 1925. Muchos de esos capítulos fueron artículos publicados en la revista del grupo Teseo (Agrupación de Artistas y Escritores [...]

El artículo “El fracaso de la Casa de Arte” argumenta los motivos por los que dicha institución fue obligada a clausurar sus actividades, al poco tiempo de haber sido fundada. Hacia fines de la década de los veinte, los artistas uruguayos [...]

Escrito en 1925 para la Revista Alfar, el ensayo del escritor español Manuel Abril se centra en un análisis de la actitud artística de Rafael Barradas basada en la transformación permanente. El texto comienza con una reflexión sobre las nociones [...]

Carta del artista uruguayo Pedro Figari dirigida al escritor Alberto Zum Felde para la revista La Pluma (de la cual este último era director). Se trata de un reconocimiento del pintor, abogado y filósofo uruguayo a la revista por su carácter [...]

El artículo “Cansinos Assens comenta Estética del Novecientos” es un estudio sobre el libro Estética del Novecientos del ensayista e historiador uruguayo Alberto Zum Felde, el cual busca establecer pautas culturales de su país y de América [...]

Se trata de un ensayo del director de la revista La Pluma (Montevideo, 1927−31), Alberto Zum Felde, donde describe “La Casa de Arte” (centro cultural creado por iniciativa del Ministro de Instrucción Pública del Uruguay en 1928) como [...]

En el programa del número inicial de La Pluma (1927), la dirección de la revista hace una declaración de principios donde se perfilan los postulados básicos a desarrollarse a lo largo de las posteriores ediciones. Tales principios son [...]

El ensayista, historiador y crítico uruguayo Alberto Zum Felde resume sus puntos de vista acerca de la posible génesis de una cultura propia del continente americano del sur, a partir de sus dos grandes vertientes originarias: la de la cultura espa [...]

Buscando renovar las raíces europeas del modernismo literario en 1919, Los Nuevos surgió en Montevideo como revista de vanguardia. Hay, en el primer número, un artículo dedicado a la vida y obra del escultor francés Auguste Rodin. Se trata de un [...]

En la reseña de una exposición de pintura de Ricardo Gómez Campuzano, “Eleuterio de Castro” —seudónimo del político conservador colombiano, y más tarde presidente de Colombia, Laureano Gómez Castro (1950?53)— celebra la llegada del [...]

El texto “Joaquín Sorolla: la vida” es una semblanza biográfica en la que se exponen los méritos del pintor valenciano Joaquín Sorolla. En este artículo, el también pintor y crítico colombiano de arte Roberto Pizano narra anécdotas de la [...]

El artículo “La pintura francesa en el Pabellón de Bellas Artes”del escritor Baldomero Sanín Cano describe la Exposición de arte francés (1928) en el Parque de Bolívar, en Bogotá. El texto traza un recorrido por las generalidades de las [...]

El Boletín de TESEO es la publicación correspondiente a la AAEU (Agrupación de Artistas y Escritores Uruguayos) cuyo acta de fundación se publica en este Boletín Nº 1, Año 1, 25 de agosto de 1923. En esa acta se explicitan los nombres de los [...]

Enrique Planchart, el crítico de arte venezolano, analiza la obra de Nicolás Alexeevich Ferdinandov. En su texto, Planchart comenta los aspectos generales de la personalidad de este arquitecto y artista plástico ruso que radicó, durante algún [...]

 Catálogo en francés de la exposición de dibujos de Juan Devéscovi y poemas de Xavier Abril, presentada en la Maison de l’Amérique Latine (París, noviembre de 1927). Presentación de Jean Cassou señalando que Devéscovi es un artista “que [...]

Artículo de Juan F. Ballón sobre la revolución vanguardista de los años treinta en el Perú, a la que el autor considera nacida “de una inspiración infantil y propiciatoria”. Afirma que, pese a su aparente utilitarismo, este movimiento habí [...]

El articulista establece un contraste entre “sinceridad del corazón” burguesa con la “sinceridad del espíritu” que caracterizaría a la vanguardia. Ramiro Pérez Reinoso percibe que esa idea del corazón estuvo plagada de “religiosidad [...]

Este artículo fue remitido desde Europa por el escritor y político peruano César Falcón. En su opinión, el “arte incaico” fue un legado incipiente que careció de dirección ideológica y, a su juicio, de trascendencia. Le atribuye una [...]

Formada en la ENBA (Escuela Nacional de Bellas Artes) en la década de 1920, Carmen Saco fue una de las primeras mujeres en el Perú que se dedicaron a la escultura de manera profesional. Su paso por aquel centro de estudios fue determinante para el [...]

Artículo del poeta peruano César Vallejo donde reflexiona en torno al género del retrato. Lo hace a propósito de una cabeza suya realizada por el escultor español José de Creeft, exhibida durante la Exposición Internacional de París de 1925. [...]

Señala el reseñista que el indigenismo ha encontrado en Julia Codesido “una nueva adepta”. No se trata, indica Carlos Solari a partir de esta muestra en Lima de 1929, de una postura esnobista sino que la pintora ha seguido una evolución lenta [...]

El autor, Clodoaldo López Merino, con el pseudónimo de “EGO”, señala que Julia Codesido ya tenía cimentado su prestigio artístico antes de realizar esta muestra pictórica; su formación, indica él, la realizó en algunas academias europeas [...]

En este artículo, del escritor francés Francis de Miomandre advierte el desconocimiento general europeo acerca del vigor del arte latinoamericano actual y lo ejemplifica con la muestra colectiva de cuatro representantes pictóricos de la región: [...]

Artículo de Enrique Casterot y Arroyo sobre el dibujante peruano Jorge Seoane, donde afirma la nueva función del arte moderno. En su opinión, supera a “un mero instinto de imitación” para revelar un “axioma de la estética de nuestros días [...]