Documents of Latin American and Latino Art

Se anuncia la participación de videos de artistas argentinos en la Trienal de Brujas (entre junio y septiembre de 1974), junto a una grilla que reproduce imágenes fijas de cada video y el listado de obras. El CAYC los presenta en la [...]

La gacetilla anuncia la participación del CAYC en la III Bienal de Arte  Coltejer, organizada en Medellín, Colombia. El Centro argentino expone Arte de Sistemas, muestra preparada por Jorge Glusberg dando continuidad a la [...]

Esta gacetilla invita a la proyección del filme Lectura (del libro Knots, de J.B. Laing) de David Lamelas en la sede del CAYC. La película fue hecha con la colaboración del CAYC,  para la exposición Art Systems en la [...]

Corta nota informativa que anuncia la adjudicación del Gran Premio de la III Bienal Americana de Arte celebrada en Córdoba, Argentina. Posee dos secciones bien delimitadas: la primera anuncia el nombre del artista galardonado, Carlos [...]

Esta pequeña nota de prensa informa al público sobre el premio obtenido por Carlos Cruz-Diez durante la III Bienal Americana de Arte en la ciudad de Córdoba, Argentina, bajo patrocinio de IKA (Industrias Kaiser Argentinas). La [...]

Nota de prensa reseña la inauguración de la III Bienal Americana de Arte en la ciudad argentina de Córdoba. Se anuncia que el Gran Premio fue otorgado al cinético venezolano, Carlos Cruz-Diez. Describe la expectativa [...]

Artículo de Ernesto Ramallo sobre la Bienal Americana de Arte en Córdoba, Argentina. Hace un recuento histórico desde su inicio en 1958 —con el Primer Salón de Artes Visuales Contemporáneas, organizado por IKA [...]

El presente artículo de revista de arte reseña la 10ª Bienal de La Habana realizada en torno al tema “Integración y Resistencia a la Era Global”. Se exhiben obras en todos los medios que hurgan en los efectos de [...]

Este artículo en revista de arte reseña la 9ª Bienal de La Habana describiendo las obras expuestas y sus variadísimos contenidos. El tema bienal se enfocó en la dinámica y complejidades de la cultura urbana, [...]

La III Bienal Internacional de Pintura en Cuenca (Ecuador) reunió a seis artistas (Representación de Estados Unidos) cuyo bagaje proviene de Latinoamerica y del Caribe. La presentación curatorial de Julia P. Herzberg señ [...]

En este artículo de periódico, Marta Traba afirma que el arte de Beatriz González es un extracto de la vanguardia colombiana. Escribe sobre la dificultad de presentar su obra en la XI Bienal de São Paulo, asegurando que [...]

En este artículo, Ferreira Gullar hace una apología de su amigo el escultor Franz Weissmann, “uno de los inventores [en Brasil] del universo imaginado”, a su juicio. El autor recuerda haberlo conocido en 1952 en la casa de M [...]

Análisis de la obra de Clever Lara planteado por Ángel Kalenberg, el crítico y comisario del envío de Uruguay a la XLII Bienal de Venecia (1986). A su juicio, la obra de Lara marca presencia en un período de la pintura en el país, comprendido [...]

Nelson Di Maggio elabora algunas reflexiones sobre cambios de orientación registrados hasta 1969 en los eventos artísticos internacionales de Latinoamérica (especialmente en Brasil). El crítico atraviesa varios tópicos: desde la severa censura a [...]

Invitación oficial del crítico de arte y curador brasileño Walter Zanini a Clemente Padín para participar en la XVI Bienal Internacional de São Paulo, celebrada en 1981. El documento dio lugar a un conflicto “diplomático” que se resolvió [...]

Se trata de una crítica acerca de la I Bienal de Artes Plásticas realizada en el Subte Municipal de Montevideo, espacio expositivo de la capital uruguaya, en 1992. El autor hace un explícito reconocimiento a Clemente Padín por su intervención en [...]

En 1969 tuvo lugar, en Uruguay, la Primera Bienal de Escultura. Entre las personalidades invitadas al evento se encontraba el controversial crítico francés Pierre Restany. El presente documento expone algunas de sus ideas en torno a los aspectos [...]

Se trata de un informe confidencial (posiblemente con destino final en los servicios secretos de información de la KGB) sobre los tres artistas uruguayos seleccionados para la Bienal de São Paulo de 1961. Con este motivo, el informe se explaya [...]

El arquitecto y crítico de arte Fernando García Esteban aborda el significado y repercusión de la VI Bienal de Artes de São Paulo. Considera los problemas que surgen de los criterios de premiación, las dificultades de los artistas de algunos pa [...]

Pablo Mañé Garzón, pintor, escultor y crítico de arte y música en el semanario Marcha, se refiere a la muestra internacional de la IX Bienal de São Paulo en términos despectivos, en principio hacia lo que denomina “el arte de las bienales [...]

La Primera Bienal Internacional de São Paulo en el MAM-SP (Museu de Arte Moderna en São Paulo) dio inicio en 1951 y se convirtió en un evento pionero fuera de Europa hasta el grado de atraer atención semejante a la [...]

Este es un artículo de opinión de Ana Tiscornia sobre la II Bienal de La Habana. No hay descripción de obras ni artistas, sino principalmente una evaluación de intenciones en relación al marco político de ese evento en los años ochenta. Se [...]

En este artículo, publicado en 1965, el crítico de arte uruguayo José Pedro Argul hace referencia a la IV Bienal de Grabado de Tokio y a su aporte personal en la selección de producción gráfica de los artistas uruguayos para dicho evento. Los [...]

Amén de analizar el escenario de las artes venezolanas durante la década de los ochenta, el historiador Juan Carlos Palenzuela señala las pautas bajo las cuales fue organizada, en 1991, la Segunda Bienal de Artes Visuales Christian Dior (Centro [...]

Abdel Hernández, crítico y escritor cubano, analiza la realización de la VII Bienal Nacional de Dibujo de Caracas (Museo de Artes Visuales Alejandro Otero, 1994), la cual, a su juicio, representaba un evento donde se promovía “la fragmentación [...]

El curador e investigador Eliseo Sierra plantea en su ensayo la ausencia total de sentido de la VII Bienal de Dibujo de Caracas ya que la realización de la misma no englobaba la realidad del arte contemporáneo venezolano para el momento de su [...]

Tras deliberar sobre el papel que asumen los jurados al evaluar las obras recibidas con el fin de escoger a los artistas premiados, el crítico y curador Ariel Jiménez, presenta una crítica al sistema nacional de salones y bienales en Venezuela. De [...]

En 1998, el investigador y curador de arte cubano establecido en Venezuela Félix Suazo hace su lectura de la novena edición de la Bienal de Churuguara (Estado Falcón). Se realizó en el Ateneo Casta J. Riera con la intención de reflexionar sobre [...]

El crítico Juan Calzadilla analiza la situación del sistema venezolano de bienales y salones de arte para el año 1984, fecha de la II Bienal Nacional de Dibujo y Grabado en el Museo de Artes Visuales Alejandro Otero en Caracas. Igualmente, [...]

El historiador Juan Carlos Palenzuela presenta una crónica detallada sobre las cinco primeras ediciones de la Bienal Nacional de Escultura Francisco Narváez, realizadas en el Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez de Porlamar (Estado Nueva [...]

María Luz Cárdenas presenta su crítica de la obra Dystopia del venezolano Sammy Cucher que se integró al pabellón de Venezuela en ocasión de la XLVI Biennale di Venezia (junio-octubre de 1995). Dystopia había sido hecha en colaboración con el [...]

En este artículo, Alexander Mosquera comenta la participación del artista venezolano Henry Bermúdez  —junto con otros artistas reconocidos en el país, tales como Ángel Peña y Carmelo Niño— en la XLII Biennale di Venezia (1986). El [...]

El crítico venezolano Roberto Guevara comenta la propuesta general de la representación de Venezuela para la XII Bienal de Sao Paulo, en 1973; trátase de una obra colectiva a cargo de Margot Römer, Ana María Mazzei, William Stone, Rolando [...]

En este ensayo sobre la IV Bienal Nacional de Escultura Francisco Narváez (Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, 1988), el crítico Freddy Carreño introduce al lector en la historia de la escultura desde sus inicios hasta la actualidad, [...]

Mediante el presente ensayo, Ruth Auerbach reflexiona en su crítica sobre los desafíos que representaba la realización de la V Bienal Nacional de Arte de Guayana (Ciudad Bolívar, 1997). Aquí, la autora define los fundamentos teóricos [...]

Con la intención de presentar los lineamientos bajo los cuales fue organizada la V Bienal de Guayana (Ciudad Bolívar, 1997) —cuyo eje temático giraba en torno a la región venezolana de Guayana, indagando y problematizándola como vasto [...]

Gabriela Rangel, crítico y curadora de arte venezolana, realiza un recuento histórico sobre la institucionalidad del arte en Venezuela que parte del decreto hecho en 1935 sobre la creación del primer museo nacional, para, posteriormente, examinar [...]

En el texto, Ruth Auerbach, explica las pautas curatoriales bajo las cuales fue organizada la III Bienal Nacional de Arte de Guayana (Ciudad Bolívar, 1993). A su juicio, fueron establecidas con la intención de plantear el Salón como un espacio [...]

Al asumir la curaduría de la IV Bienal de Arte de Guayana (Ciudad Bolívar, 1994), la crítica de arte Ruth Auerbach reflexiona sobre el reto de posicionar la bienal como un espacio dedicado a la promoción del arte emergente en Venezuela. Auerbach [...]

En el catálogo de la primera edición de la Bienal Barro de América (1992), el crítico de arte Roberto Guevara elabora una reflexión sobre la noción del desarraigo y sus implicaciones en un evento que busca crear, en Venezuela, un espacio de [...]

En el texto, el curador Luis Ángel Duque expone las razones por las cuales la sexta edición de la Bienal de Artes Visuales Christian Dior (1999) está dedicada a los hipermedios. A su juicio, cada uno de los veinticuatro participantes en la [...]

El curador Adolfo Wilson expone las razones por las que la quinta edición de la Bienal de Artes Visuales Christian Dior se dedicó exclusivamente a la pintura y no a otras expresiones del arte contemporáneo. Da a conocer los distintos obstáculos [...]

Este artículo de Yasmín Monsalve da cuenta simultáneamente de la presencia de Gego en la 23ª Bienal de São Paulo, en 1996 y en la muestra Gego. Dibujos. Dibujos, grabados y tejeduras del Centro Cultural Consolidado, Caracas, el mismo año. La [...]

Gustavo Báez, el periodista y cineasta venezolano, reseña la gran aceptación que han tenido los artistas venezolanos José Antonio Hernández-Díez, Jesús Rafael Soto y Gego en la XXIII Bienal de São Paulo, de 1996. Báez explica que el tema de [...]

La periodista Maritza Jiménez entrevista a Adrián Pujol con motivo de su exposición en la Sala Ipostel (Caracas, 1981). La conversación aborda los fundamentos conceptuales y formales en los que el grabador e ilustrador venezolano se basa para [...]

El periodista L.D. reseña la selección de obras de Gladys Meneses como representante de Venezuela para la XX Bienal de São Paulo. Comenta la rueda de prensa donde estuvieron personalidades de instituciones brasileñas vinculadas al evento. El art [...]

En la primera de las dos partes en las que está dividido este ensayo, Elsa Flores inicia un análisis crítico de las piezas que Miguel von Dangel envía a la Bienal de São Paulo. Flores parte de la premisa de que la obra de von Dangel constituye [...]

En la última de las dos partes en que se divide este ensayo, Elsa Flores prosigue y concluye su análisis crítico sobre las piezas que el  artista plástico Miguel von Dangel envía a la Bienal de São Paulo. Flores examina premisas específicas [...]

En esta entrevista, Oswaldo Vigas da su parecer sobre el arte joven en Venezuela, a raíz de su participación como jurado en la II Bienal del Dibujo y del Grabado. El pintor venezolano afirma detestar la palabra “búsqueda” por considerar que el [...]

Primer cuestionamiento, por extenso, a la condición artística de la obra Motociclista No. 3 de Luis Zevallos Hetzel, ganadora del premio principal en el concurso de pintura organizado por los Festivales de Ancón. Su autor es Augusto Ortiz de [...]