Documents of Latin American and Latino Art

El comunicado firmado por Carlos Fossatti (integrante activo del Club de Grabado de Montevideo) expone diversas ideas para llegar a una conclusión unificadora de la finalidad de la actividad artística. La caracteriza por tres necesidades: la [...]

El informe publicado en 1956 por el CGM (Club de Grabado de Montevideo) da cuenta de los propósitos de la institución. En la consideración del grupo, la técnica del grabado permite abordar públicos diversos y un espectro social amplio; en este [...]

En vista del deterioro de la sede actual del TLA (Taller Libre de Arte), en la noticia se comenta que el Licenciado Consalvi ordenó al INCIBA ejecutar las reparaciones de las instalaciones sanitarias, eléctricas y de pintura de los espacios [...]

Juan Acevedo resume las pautas sistematizadas en los diversos talleres conducidos por él sobre el tema de la historieta como medio de comunicación popular, particularmente en el Taller de Historieta del Taller de Publicaciones, organizado por el [...]

El autor visita los talleres escultóricos de la ENBA en Lima. Además de comentar los trabajos de Coello y de Pozo, junto con la escultora Carmen Saco, destaca la producción del arquitecto madrileño Manuel Piqueras Cotolí, a quien visita en su [...]

El historietista peruano Juan Acevedo comenta su experiencia in loco con los participantes —en su mayoría jóvenes combatientes de la insurgencia sandinista— con quienes establece ciertas similitudes entre la labor del insurgente militar y el [...]

El documento es una carta escrita por el grabador puertorriqueño Lorenzo Homar el 12 de enero de 1977 desde San Juan de Puerto Rico a los artistas colombianos Pedro Alcántara Herrán y Virginia Amaya Valdivieso. En un tono de franca camaradería, [...]

Breve artículo del crítico Jayme Maurício donde relata la historia del Atelier de Gravura em Metal, taller vinculado al MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro). Un proceso que se inicia en 1955 con el ambicioso proyecto del arquitecto [...]

El historiador Juan Carlos Palenzuela escribe el texto para el catálogo de la exposición del Taller Huella, realizada en 1995 en la Embajada de Venezuela en París. De manera sucinta, describe la obra de los integrantes cuyo trabajo es considerado [...]

Mara Comerlati escribe este artículo periodístico sobre el TAGA (Taller de Artistas Gráficos Asociados, Caracas) donde explica su origen, justificación y objetivos, así como cuáles han sido sus benefactores. Además, expone su funcionamiento y [...]

Este texto de la escritora venezolana María Fernanda Palacios ofrece una visión del desarrollo del grabado en Venezuela en los años sesenta a la luz de las actividades de El Taller de Luisa Palacios, de quien es hija. Relata los inicios del mismo [...]

El creador argentino Bernardo Hogan, esposo y colaborador de la ceramista Susana Espinosa, narra su experiencia de trabajo en el taller de cerámica que comparte con su esposa y asistente Isabel Rivera. Hogan menciona que, en 1980, fundaron Casa [...]

En esta carta, el artista gráfico puertorriqueño Lorenzo Homar escribe sobre la preparación del primer portafolio y los objetivos del Taller Experimental de Artes Gráficas del Museo de Arte Moderno La Tertulia de Cali, Colombia (TEAGC). Homar [...]

Introducción al primer portafolio publicado en conmemoración al primer aniversario del Centro de Arte Puertorriqueño (CAP), establecido en 1950, en San Juan. El ensayo destaca tanto las metas del CAP como los programas que lo configuran: la sala [...]

Lorenzo Homar, director de su propio taller, y el profesor Georg Fromm, administrador, exponen en esta propuesta las necesidades básicas que se requieren para subvencionar económicamente el Taller Homar. Afirman que utilizarán un local espacioso [...]

El artista uruguayo Luis Solari agradece la carta enviada por el artista puertorriqueño Lorenzo Homar en la que le informa sobre su visita a Cali, Colombia, para organizar un taller de serigrafía. Menciona sentirse feliz al saber estas noticias, ya [...]

El artista y crítico puertorriqueño José A. Torres Martinó le explica a Lorenzo Homar la técnica que utilizará para remover el mural de lozas creado en la piscina del área recreativa de El Escambrón (proyecto de 1966) y la manera cómo va a [...]

Lorenzo Homar le comenta al artista uruguayo Antonio Frasconi sobre diversos asuntos: su renuncia al cargo en el Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP); asuntos acerca del Portafolio Casals y Luigi Marrozzini; su solicitud encaminada a Ricardo [...]

En esta lista elaborada para las necesidades de su taller de impresión, Lorenzo Homar hace un bosquejo detallado del personal y el equipo que tiene en vista. En algunos casos, el artista describe con minucia el tipo de labores que debe realizar cada [...]

Pedro Alcántara le informa al artista puertorriqueño Lorenzo Homar que tiene preparado su pasaje para el 18 de septiembre de 1972. Informa que el taller de serigrafía o cursillo que ofrecerá Homar durará diez días, siendo ofrecido a 15 [...]

En esta recopilación de tres cartas, el artista colombiano Pedro Alcántara le escribe al grabador puertorriqueño Lorenzo Homar, poco después de haber partido de Cali este último. Comenta que Juan Antonio Roda, el artista español establecido en [...]

El grabador Lorenzo Homar comenta acerca del taller de serigrafía que organizó en el Museo del Grabado Latinoamericano, con motivo de su inauguración en ocasión de la Segunda Bienal de San Juan del Grabado. Considera que muchos artistas han [...]

Con motivo de la exposición retrospectiva de su obra, Lorenzo Homar ofrece una charla en el Museo de Arte de Ponce el 13 de abril de 1978. En su disertación, llamada “Algunas notas sobre el cartel”, Homar habla sobre la importancia del poster [...]

Respuesta epistolar del colombiano Pedro Alcántara al grabador puertorriqueño Lorenzo Homar en la que le informa que el grupo del taller en Colombia da mucho énfasis a la planificación, el análisis y estudio teórico de los problemas de cada [...]

El artista colombiano Pedro Alcántara le comenta al artista puertorriqueño Lorenzo Homar que el taller del Museo [La Tertulia] ya no existe, por lo que el colectivo del Taller Gráfico, al cual pertenece, se desarrolla en base “a la continuidad [...]

Entrevista realizada por la curadora puertorriqueña Mari Carmen Ramírez al grabador y artista  Lorenzo Homar en la que comenta cómo se interesó en la serigrafía, amén de su desarrollo como artista del cartel, la función principal de este [...]

En este recuento histórico, el artista José A. Torres Martinó relata que, a finales de los años cuarenta, él y Félix Rodríguez Báez, otro artista puertorriqueño, establecieron un taller al cual llamaron Estudio 17. Otros artistas se unieron [...]

La historiadora y curadora puertorriqueña, Flavia Marichal Lugo, ofrece un recuento del desarrollo histórico de la xilografía en Puerto Rico. La autora comenta cómo el grabado en madera se inicia, ininterrumpidamente, a partir de 1950 gracias a [...]

La crítica puertorriqueña radicada en Londres, Norma Rosso, discute los antecedentes históricos del medio de la serigrafía a nivel mundial, su introducción en Puerto Rico y su posterior desarrollo en la Isla. A su juicio, la serigrafía se [...]

El educador norteamericano Fred Wale y su homóloga puertorriqueña Carmen Isales presentan en este texto un informe extenso sobre el proyecto de desarrollo comunal iniciado en 1949, bajo la gobernación de Luis Muñoz Marín (1949-65). Este proyecto [...]

En una breve carta, David Alfaro Siqueiros les aclara a Jackson Pollock y a su equipo que el taller de Nueva York estaría cerrado durante el día mientras él preparaba su exposición en aquella metrópoli. En la carta [...]