Documents of Latin American and Latino Art

El informe hace referencia a la situación de los artistas del CGM (Club de Grabado de Montevideo) ante innovadoras técnicas de reproducción de imágenes. Pasa revista a los nuevos medios, como el offset, y al auge de la serigrafía en desmedro de [...]

El crítico Roberto Guevara escribe sobre la exposición 1 x 9: color de la serigrafía de la artista Mercedes Pardo en el Museo de Bellas Artes de Caracas. De manera somera, Guevara expone las diversas etapas de la pintora hasta llegar a esta [...]

La periodista Margarita D’Amico entrevista a Mercedes Pardo con motivo de su muestra 1 x 9: color de la serigrafía a la vista del público en el Museo de Bellas Artes de Caracas (1969). La artista plástica venezolana reflexiona acerca de su [...]

La poetisa venezolana Ida Gramcko presenta la muestra de fin de curso de la última promoción del CEGRA (Centro de Enseñanza Gráfica, Caracas). En su texto, subraya la idea esencial que mueve el proceso educativo en la gráfica: “no es lo mismo [...]

María Elena Ramos presenta aquí la muestra de la quinta promoción del CEGRA (Centro de Enseñanza Gráfico, en Caracas). La autora señala que, a diez años de su creación, el CEGRA ha graduado cinco promociones con sensibilidad, oficio y deseos [...]

Juan Calzadilla presenta la muestra de la segunda promoción del CEGRA (Centro de Enseñanza Gráfica, en Caracas), con un texto que describe los objetivos esenciales de este taller-escuela en Venezuela: el carácter sumario de su educación — [...]

El artista y crítico Alejandro Otero señala en esta presentación para la exposición de Mercedes Pardo que representa un juego cromático y mural de diversas posibilidades. Otero comenta cómo, a través de la exploración del color, a partir de [...]

Álvaro Medina analiza la obra del artista colombiano Luis Paz, un artista que “trabaja con ideas más que con imágenes”. Medina define la obra de Paz como “arte conceptual”, catalogación que le permite explicar lo que supuestamente se [...]

El crítico Luis Fernando Valencia presenta la más reciente exposición del Hugo Zapata en la Cámara de Comercio de Medellín considerada por el autor: “el mejor conjunto exhibido en el transcurso de su carrera artística”. Valencia escribe un [...]

Mara Comerlati escribe este artículo periodístico sobre el TAGA (Taller de Artistas Gráficos Asociados, Caracas) donde explica su origen, justificación y objetivos, así como cuáles han sido sus benefactores. Además, expone su funcionamiento y [...]

Bélgica Rodríguez reseña aquí la creación del TAGA (Taller de Artistas Gráficos Asociados). Relata cómo fue concebido este espacio de trabajo, ante la necesidad de proporcionar un lugar para que los artistas de esta especificidad pudieran [...]

La crítica e historiadora francesa, radicada en la República Dominicana, Marianne de Tolentino, comenta sobre la vida del pintor y grabador de cuño abstracto Luis Hernández Cruz. A su juicio, en su producción inicial, el artista puertorriqueño [...]

La historiadora puertorriqueña del arte Margarita Fernández Zavala divide la obra gráfica de Myrna Báez en cuatro discursos estilísticos que se desarrollan paralelamente: el costumbrista, el formalista, el expresionista y el lírico. Sobre el [...]

La educadora puertorriqueña Margot Arce de Vázquez comenta las obras presentadas por Myrna Báez en la exposición , en 1980, en su estudio. A juicio de la autora, los trabajos que la artista expone en esta ocasión representan un marcado contraste [...]

El grabador Lorenzo Homar le agradece a las colombianas Maritza Uribe y a Gloria Restrepo el retorno de las obras que estuvieron en exposición en el Museo La Tertulia, Cali, Colombia. Les menciona que enviará unas fotos tomadas por el artista [...]

El artista uruguayo Luis Solari agradece la carta enviada por el artista puertorriqueño Lorenzo Homar en la que le informa sobre su visita a Cali, Colombia, para organizar un taller de serigrafía. Menciona sentirse feliz al saber estas noticias, ya [...]

In this letter, the Uruguayan artist Luis Solari tells Lorenzo Homar that he had visited his country where several exhibitions of his were held and where gave a number of talks. Solari mentions that he has been invited to show his work in various [...]

En entrevista con la curadora puertorriqueña Mari Carmen Ramírez, Lorenzo Homar comenta cómo se interesó en la técnica serigráfica luego de comenzar a trabajar tanto en la División de Educción de la Comunidad (DIVEDCO) como en los [...]

En la introducción al catálogo de la exposición Juegos de manos llevada a cabo en 1968 en la Galería Colibrí, el historiador y biógrafo Antonio Díaz Royo comenta los “juegos de manos”. Se trata de naipes creados por el artista puertorrique [...]

Lorenzo Homar externa su comentario al director ejecutivo del ICP (Instituto de Cultura Puertorriqueña), Ricardo Alegría, destacando las dificultades que tiene respecto a la clase de impresión serigráfica y conceptos de diseño creativo que ense [...]

Lorenzo Homar le comenta al artista uruguayo Antonio Frasconi sobre diversos asuntos: su renuncia al cargo en el Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP); asuntos acerca del Portafolio Casals y Luigi Marrozzini; su solicitud encaminada a Ricardo [...]

En esta lista elaborada para las necesidades de su taller de impresión, Lorenzo Homar hace un bosquejo detallado del personal y el equipo que tiene en vista. En algunos casos, el artista describe con minucia el tipo de labores que debe realizar cada [...]

El artista colombiano Pedro Alcántara le escribe a Lorenzo Homar estar de acuerdo en que la exposición a organizarse en Colombia se llame El Cartel en Puerto Rico, Gráfica de Lorenzo Homar. Le pide le envíe la lista de todas las obras, fotografí [...]

Pedro Alcántara le informa al artista puertorriqueño Lorenzo Homar que tiene preparado su pasaje para el 18 de septiembre de 1972. Informa que el taller de serigrafía o cursillo que ofrecerá Homar durará diez días, siendo ofrecido a 15 [...]

En esta recopilación de tres cartas, el artista colombiano Pedro Alcántara le escribe al grabador puertorriqueño Lorenzo Homar, poco después de haber partido de Cali este último. Comenta que Juan Antonio Roda, el artista español establecido en [...]

El artista colombiano Pedro Alcántara agradece a Lorenzo Homar las fotografías, cartas y la serigrafía que le el artista puertorriqueño le envió. Alcántara le pide que compre algunos materiales de impresión que necesitará para la creación de [...]

Lorenzo Homar felicita al artista colombiano Pedro Alcántara por las excelentes litografías que envió como donación al Museo del Grabado Latinoamericano del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP). Por otra parte, Homar le indica los [...]

El grabador Lorenzo Homar comenta acerca del taller de serigrafía que organizó en el Museo del Grabado Latinoamericano, con motivo de su inauguración en ocasión de la Segunda Bienal de San Juan del Grabado. Considera que muchos artistas han [...]

El artista colombiano Pedro Alcántara le informa a su homólogo puertorriqueño Lorenzo Homar la fecha final de la exposición de carteles y gráfica intitulada Homenaje a Puerto Rico. Además, menciona los materiales necesarios para el taller en [...]

En esta carta, dirigida al artista colombiano Pedro Alcántara, el grabador puertorriqueño Lorenzo Homar le explica los materiales necesarios para poder imprimir las serigrafías en Colombia. Menciona cómo debe ser la secadora, el “thinner” o [...]

Respuesta epistolar del colombiano Pedro Alcántara al grabador puertorriqueño Lorenzo Homar en la que le informa que el grupo del taller en Colombia da mucho énfasis a la planificación, el análisis y estudio teórico de los problemas de cada [...]

El crítico puertorriqueño Ernesto Ruíz de la Mata comenta que, a pesar de la importancia alcanzada por el cartel, no fue sino hasta el 1964 que el Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP) organizó la primera exposición de carteles puertorrique [...]

Entrevista realizada por la curadora puertorriqueña Mari Carmen Ramírez al grabador y artista  Lorenzo Homar en la que comenta cómo se interesó en la serigrafía, amén de su desarrollo como artista del cartel, la función principal de este [...]

La historiadora puertorriqueña Teresa Tió hace un breve recuento de la historia del cartel en Puerto Rico desde sus inicios hasta el 1985. La autora analiza la importancia alcanzada por el cartel puertorriqueño y cómo puede estudiarse la cultura [...]

La crítica puertorriqueña radicada en Londres, Norma Rosso, discute los antecedentes históricos del medio de la serigrafía a nivel mundial, su introducción en Puerto Rico y su posterior desarrollo en la Isla. A su juicio, la serigrafía se [...]

El crítico argentino Rafael Squirru hace una reseña crítica de la exposición de carteles realizados en el Taller de Gráfica del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP) bajo la dirección del maestro grabador Lorenzo Homar, quien es [...]

La crítica e historiadora norteamericana Shifra M. Goldman analiza, de manera general, la influencia del arte del Nuevo Trato en Estados Unidos (programa instaurado por el presidente Franklin D. Roosevelt entre 1933-38) y el arte realista social- [...]

El crítico puertorriqueño Ernesto Ruiz de la Mata entrevista al maestro Lorenzo Homar con motivo de la publicación de la “Primera Colección de Grabados Editada en el Taller de Artes Graficas del Museo de Arte Moderno La Tertulia” (Cali, [...]

La crítica e historiadora puertorriqueña Teresa Tió revisa la importancia del artista puertorriqueño Lorenzo Homar y su desarrollo como cartelista en el Taller de Gráfica del Instituto de Cultura Puertorriqueña (ICP) en San Juan, Puerto Rico [...]