-
[Letter] 1936 December [to] Pollock, Sandy, Lehman
1936En una breve carta, David Alfaro Siqueiros les aclara a Jackson Pollock y a su equipo que el taller de Nueva York estaría cerrado durante el día mientras él preparaba su exposición en aquella metrópoli. En la carta [...]ICAA Record ID:751122 -
[Letter] 1993 February 5 [to] Elisabeth Sussman
1993Esta carta fue escrita por Chon Noriega, profesor de UCLA, a Elisabeth Sussman, curadora del Whitney Museum of American Art. Escrita en 1993, la carta aborda diversos asuntos sobre la próxima Exhibición Bienal con especial consideraci& [...]ICAA Record ID:809251 -
[Personal statement, Art Institute of Chicago’s Betty Rymer Gallery]
1992En este texto, la artista Bibiana Suárez hace una declaración personal sobre su experiencia como autoexiliada puertorriqueña en Chicago, sus oscilaciones en torno a vivir “al margen o en los márgenes de dos culturas” y su exploración artí [...]ICAA Record ID:782119 -
[The above reverie from what is to date perhaps the most vivid...]
1990Procurando explicar las diversas posturas de los cubanoamericanos hacia Cuba, Giulio V. Blanc comenta en este ensayo las reacciones provocadas por la quema en Florida, en 1988, del dibujo de Manuel Mendive. Luego, el autor vincula este hecho con el m [...]ICAA Record ID:801733 -
15 notes for Rosata Q: text for the exhibition quinceañera works, 1984
1984El ensayo de César Trasobares está dividido en quince “notas” distintas que describen el proyecto exhibido o el proceso de planificación de Quinceañera. Las notas están escritas desde la perspectiva de Rosata Quinceañera, la heroína [...]ICAA Record ID:845638 -
A conversation
1993En este debate entre Geno Rodríguez, Eleanor Heartney y Víctor Zamudio-Taylor, los tres académicos evalúan la obra del artista cubano Luis Cruz Azaceta. Analizan los temas que trata en su obra, la cual, según concuerdan los tres, puede [...]ICAA Record ID:847806 -
A Sierra Beyond Borders
1991En este artículo sobre Paul Sierra, artista cubano-americano, Jeff Huebner escribe la biografía del artista, su reciente ascenso a los circuitos establecidos del mundo del arte amén de los conflictos asociados que surgieron en relación a su [...]ICAA Record ID:840128 -
Adget : Documentos para artistas
1939En este texto, Manuel Álvarez Bravo se pregunta por la gestación de Adget (sic) como fotógrafo, y su experiencia de vida, calidez y creatividad reflejada en la particularidad de su capacidad de mirar; aunque no haya tenido una formación en las [...]ICAA Record ID:752393 -
Al encuentro de los pasos perdidos : los principios del arte y el arte de los principios en la Revolución Cubana (1959-1980)=A l'encontre des passos perduts : els principis de l'art i l'art dels prinipis a la Revolució Cubana (1959-1980)
1996La entrada de Iván de la Nuez para el catálogo de la exposición Cuba siglo XX: Modernidad y sincretismo se centra en el arte cubano producido en la isla, además del realizado en el exilio desde el comienzo de la Revolución Cubana de 1959 hasta [...]ICAA Record ID:847599 -
América y el nihilismo : Respuesta a Marta Traba
1965En este artículo, J. R. Guillent Pérez hace frente a lo que considera una “actitud de menosprecio” por parte de Marta Traba, asumida al utilizar el concepto de “apocalipsis” con sentido negativo; para ello, impregnado de lecturas filosó [...]ICAA Record ID:799193 -
Ana Mendieta
1978En esta breve declaración de intenciones de comienzos de su carrera, la artista cubana Ana Mendieta explica que la primera parte de su vida la pasó en Cuba, donde considera probable que se originara su interés en la cultura y el arte primitivo. [...]ICAA Record ID:848020 -
Art in exile
1980Este artículo de Ricardo Pau-Llosa se centra en el motivo del cuerpo humano como el tema que recurre constantemente en la obra de los artistas cubano-americanos. Pau-Llosa señala que esto resulta extraño y significativo dada la distancia que viven [...]ICAA Record ID:847866 -
Art interpretations
1926Carlos Mérida considera a la pintura mexicana como americana porque el espíritu de los ancestros flota nuevamente por toda la tierra indo-hispana. El autor cree que el desarrollo de la pintura mexicana está dirigido por normas tradicionales que [...]ICAA Record ID:747066 -
Arte y revolución
1929El poeta y crítico José Juan Tablada señala que por primera vez el arte contemporáneo de México había sido reconocido plenamente en los Estados Unidos a través de la obra de José Clemente Orozco, un artista “cuya fuerza psicológica y alto [...]ICAA Record ID:771685 -
Artes plásticas : respuesta a Szyszlo
1954El autor, el conocido crítico Sebastián Salazar Bondy, destaca en esta respuesta a Fernando de Szyszlo el dinamismo que alcanza el ambiente artístico peruano, subrayando, contra viento y marea, que “hay gentes que trabajan infatigablemente, [...]ICAA Record ID:1293656 -
Artista Norteamericana : Mariana Yampolsky
1952La nota periodística, de Federico Lan presenta algunos de los rasgos característicos de la temprana obra de Mariana Yampolsky. Hace referencia a su labor con el grabado y con la fotografía, pero también a su apasionada entrega a ambas [...]ICAA Record ID:764698 -
Arturo Rodriguez's Ghost Archipelago
2000En este breve ensayo, Alejandro Anreus describe la serie de Arturo Rodríguez “Ghost Archipelago” [Archipiélago de los Fantasmas]. Anreus nombra en primer lugar las influencias de Rodríguez: Giorgione, El Greco y Goya, y, no obstante, apunta [...]ICAA Record ID:801763 -
Balance de una indagación
1929Francisco Ichaso reflexiona en este texto sobre la pertinencia de la pregunta planteada por Revista de avance a sus lectores: “¿Qué debe ser el arte americano?”, y en el que expone su propia respuesta. Ichaso comienza [...]ICAA Record ID:832363 -
Bencomo
1988En esta declaración, el artista Mario Bencomo cuenta que nació en 1953 el día del asalto al Cuartel Moncada y que creció durante la revolución. De joven, descubrió que no quería permanecer en Cuba y declara que el exilio lo ha hecho más [...]ICAA Record ID:801702 -
Breaking Barriers
1997En esta breve declaración bilingüe de intereses y objetivos, la artista María Magdalena Campos-Pons expresa su convicción de que el arte es “la transformación de cosas ordinarias en una visión, una nueva dimensión que no era su finalidad [...]ICAA Record ID:845701 -
Breaking barriers : forty years of Cuban art
1997Este ensayo de Carol Damián comienza en la década de cincuenta con el grupo de arte Los Once, seguido de una discusión sobre la revolución de 1959 y la “Generación de Miami” de los años sesenta. A seguir, continúa relatando la represión [...]ICAA Record ID:845682 -
Careful, respect
1995En este breve ensayo sobre la obra del artista cubano José Bedia, la historiadora del arte Judith Bettelheim describe al artista como “ciudadano transcultural” que “se expresa en la intersección de comentarios diversos”. Lo califica a Bedia [...]ICAA Record ID:847897 -
Carlos Lopez: A Forgotten Michigan Painter
1999En este ensayo, George Vargas asegura que Carlos López “sirve como enlace histórico vital al unir el arte moderno estadounidense de Míchigan con la nueva historia latina del estado”. Carlos López fue, durante los años 1920 a l940, un artista [...]ICAA Record ID:840207 -
Carlos Mérida y la crítica Americana
1930La pequeña nota trata sobre la exposición de Carlos Mérida en los Delphic Studios de Nueva York, la cual tuvo excelente aceptación siendo visitada por un público numeroso entre los que se encontraban artistas, críticos y periodistas. Se [...]ICAA Record ID:736587 -
Carrillo Gil depone su actitud bélica y elogia sin reservas el expresionismo abstracto de los Estados Unidos
1958Alvar Carrillo Gil, consideraba que el Expresionismo Abstracto que se desarrollaba en Estados Unidos era una corriente que le estaba haciendo la competencia a la Escuela de París. Aunque la propaganda publicitaria la presentaba como una tendencia [...]ICAA Record ID:758403 -
Cesar Trasobares
1991César Trasobares comienza su declaración de propósitos señalando que durante su época de estudiante en diversas universidades de Florida pintaba temas cubanos y tildaba estos trabajos como ejemplos de “Arte Pop Cubanista”. Luego, Trasobares [...]ICAA Record ID:800304 -
Columnas del Periquillo : Un "Hitazo"
1940La nota informa que el Museum of Modern Art de Nueva York estaba pensando comprar obras de José Clemente Orozco, Diego Rivera, Rufino Tamayo, Jesús Guerrero Galván y Juan Soriano. Se señalan las cualidades formales y artísticas de los artistas [...]ICAA Record ID:769992 -
Cuba of her mind : María Martínez-Cañas' photographic constructions
1994Donald Kuspit, crítico de arte estadounidense, comienza este ensayo sobre la obra de María Martínez-Cañas preguntando sobre el significado que tiene Cuba para la artista, puesto que emigró a los Estados Unidos a una edad muy temprana (apenas ten [...]ICAA Record ID:848238 -
Cuban art in South Florida
1991El capítulo de Ricardo Pau-Llosa se centra en la creación de obras de los cubanoamericanos en Miami. Antes de pasar a comentar las obras temáticamente, destaca que en Miami ha habido una “oposición a considerar el arte cubano y latinoamericano [...]ICAA Record ID:847639 -
Cuban artists of the twentieth century = Artistas cubanos del siglo XX
1993En este catálogo para la exposición de Cuban Artists of the Twentieth Century [Artistas Cubanos del Siglo Veinte], muestra realizada en el Museum of Art, Fort Lauderdale, Florida, de octubre de 1993 a enero de 1994, el historiador del arte Giulio V [...]ICAA Record ID:848058 -
Cuidado, con respeto
1995En este breve ensayo sobre la obra del artista cubano José Bedia, la historiadora del arte Judith Bettelheim describe al artista como “ciudadano transcultural” que “se expresa en la intersección de comentarios diversos”. Lo califica a Bedia [...]ICAA Record ID:847999 -
Decadentismo y americanismo
2002Este ensayo de Pedro Emilio Coll va dirigido a los críticos americanos, quienes, “en nombre de la tradición y el buen sentido”, tildan de decadentes a los representantes de las nuevas tendencias que a principios del siglo XX se imponen en Amé [...]ICAA Record ID:815772 -
Edward Weston nos muestra nuevas modalidades de su talento
1925Reseña de Anita Brenner sobre la exposición de Edward Weston en Guadalajara, Jalisco. En ella, Brenner se adentra en las diferencias de la fotografía al proclamar que Weston es “enfáticamente un fotógrafo y no un pintor con la lente”. En su [...]ICAA Record ID:764720 -
El arte nacionalista de Best Maugard
1920Luis Lara Pardo realiza una entrevista con el pintor Adolfo Best Maugard, con el fin de dar a conocer las actividades y el trabajo que éste realiza en los Estados Unidos. Lara afirma que, observando la obra de Best Maugard, ha descubierto un nuevo [...]ICAA Record ID:771735 -
El Festival Americano de Pintura
1966El autor, Luis Antonio Meza, señala que el premio del Festival Americano de Pintura asciende a tres mil dólares y que el jurado estaría compuesto por el crítico argentino Jorge Romero Brest, el coleccionista venezolano Inocente Palacios y el [...]ICAA Record ID:1142611 -
El sentido del arte americano
1926Artículo de Ramiro Pérez Reinoso escrito a propósito de un texto de Alberto Gerchunoff publicado en el diario La Nación de Buenos Aires (31 de enero de 1926). El autor recoge la opinión del intelectual ruso-argentino, quien consideraba como “ [...]ICAA Record ID:1125800 -
Fernández
1988En esta declaración, el artista Agustín Fernández comienza relatando su formación en la Academia San Alejandro. Luego, comenta también la forma en que “se nutría de miles de cosas cada vez que iba al extranjero”, y sobre todo la gran [...]ICAA Record ID:801554 -
Foreword
1964El texto explica cuales fueron los objetivos de la exposición New Art of Argentina (Minneapolis: Walker Art Center, del 9 de septiembre al 11 octubre de 1964); las características del arte argentino en vinculación a las sucesivas oleadas [...]ICAA Record ID:768152 -
Francis Toor
1956En ocasión de la muerte de Frances Toor, Diego Rivera, amigo y colaborador de Toor, dedica un artículo a recordar el papel fundamental de la editora y escritora estadounidense en la difusión del arte mexicano, tanto en México como en Estados [...]ICAA Record ID:760390 -
González
1988En esta declaración, el artista Juan González se describe a sí mismo como muy religioso y traza el origen de su obra al drama en la imaginería católica. González declara que trabaja afuera de las tendencias dominantes americanas y que siente [...]ICAA Record ID:801586 -
Hidden histories : the Chicano experience
1995La historiadora del arte Shifra Goldman examina algunas de las experiencias históricas representadas en la obra de artistas chicanos al evaluar, en este caso, la producción de Leo Tanguma y Emigdio Vásquez, dos muralistas chicanos de la década de [...]ICAA Record ID:803200 -
Homogenizing hispanic art
1987Este documento de Shifra Goldman es una reseña de la exposición de 1987 Hispanic Artists: 30 Contemporary Painters and Sculptors [Artistas Hispanos: 30 Pintores y Escultores Contemporáneos], organizada por el Museum of Fine Arts, Houston y en la [...]ICAA Record ID:1127533 -
Humberto Calzada
1991El ensayo de Ricardo Pau-Llosa sobre la obra del artista cubano Humberto Calzada está dividido en tres secciones. En la primera, denominada “El Simbolismo del Orden”, Pau-Llosa aborda el giro de Calzada al dejar de pintar elementos de la [...]ICAA Record ID:848198 -
Humberto Calzada
1991El ensayo de Ricardo Pau-Llosa sobre la obra del artista cubano Humberto Calzada está dividido en tres secciones. En la primera, denominada “El Simbolismo del Orden”, Pau-Llosa aborda el giro de Calzada al dejar de pintar elementos de la [...]ICAA Record ID:848217 -
Identidad y variaciones : el pensamiento visual en el exilio desde 1959
1988El ensayo de Ricardo Pau-Llosa analiza a seis generaciones de artistas cubanos modernos y contemporáneos, y evalúa las obras que abordan los temas de alienación y desarraigo. Según Pau-Llosa, la primera generación (década de veinte) incluye a [...]ICAA Record ID:801497 -
Indagación : ¿qué debe ser el arte americano?
1928En esta breve entrevista con Rufino Blanco Fombona en la revista cubana, Revista de Avance, se le presentaron cuatro cuestiones específicas de estudio que sustentan el amplio tema de la identidad, “¿Que debe ser el arte americano?” ( Qué deber [...]ICAA Record ID:832186 -
Indagación : ¿qué debe ser el arte americano?
1929En las serie de cuestiones preguntadas para el estudio de la Revista de Avance, a Alfonso Hernández Cata se le plantearon cuatro preguntas relacionadas con el amplio tema de la cuestión de la identidad “¿Que debe ser el [...]ICAA Record ID:832204 -
Introducción: la cultura
1978El autor se pregunta: ¿qué son los pueblos americanos entre otras civilizaciones? Darcy Ribeiro anhela, así, articular una teoría general que explique el proceso de formación y transfiguración capaz de [...]ICAA Record ID:807756 -
Introduction
1966Stanton Loomis Catlin y Terence Grieder presentan la exhibición Art of Latin America since Independence [Arte de Latinoamérica desde la Independencia]. Comienzan diciendo que el público estadounidense, por lógica, debería hallar interesante este [...]ICAA Record ID:1061840 -
Introduction
1988Luis Cancel explica en esta introducción las razones por las cuales él y sus colegas plantearon la muestra The Latin American Spirit: Art and Artists in the United States, 1920-1970 [El Espíritu Latinoamericano: Arte y Artistas de los Estados [...]ICAA Record ID:1065293