Documents of Latin American and Latino Art

En esta carta fechada el 20 de junio de 1988, Guy Brett, crítico y curador inglés, expresa su gratitud al coleccionista brasileño Adolpho Leirner y a su esposa, Fulvia Leirner, por los momentos que compartieron juntos en Sã [...]

Lucila Velásquez inicia esta entrevista con una reflexión sobre el papel de la experimentación en el proceso creativo, en especial en el de un artista como Oswaldo Vigas, el pintor venezolano. Velásquez descarta la dimensión experimental del [...]

El folleto Trastorno: diálogo entre Jaime Iregui y Carlos Salas registra la conversación mantenida (en mayo de 1999) entre los dos artistas colombianos, días antes de la exposición conjunta en el Museo de Arte Moderno de Pereira. En ella, estarí [...]

El libro Guía de la primera exposición anual organizada bajo la dirección del rector de dicha escuela, General Alberto Urdaneta (1886) contiene una recopilación de las obras de arte reunidas por el propio Urdaneta (artista y gestor cultural) en [...]

El documento es una carta escrita por Casimiro Eiger y dirigida al director del diario bogotano El Tiempo, Roberto García Peña, reaccionando a una nota publicada en este periódico, el 15 de junio de 1954. Según los términos publicados, el pintor [...]

Este artículo, escrito por el crítico español de arte Francisco Gil Tovar, ofrece un panorama del estado de la Colección de Arte del Banco de la República de Colombia, a tres años de su origen. El texto se divide en cinco pequeños apartes: un [...]

El escritor Gustavo Santos Montejo inicia su ensayo sobre el antiguo y desaparecido Museo de Bellas Artes (también conocido como Museo de la Escuela de Bellas Artes), haciendo un homenaje al artista y promotor cultural Roberto Pizano Restrepo, quien [...]

En este texto la crítica Natalia Gutiérrez realiza un recorrido por numerosas obras de Alberto Baraya, tales como los fotomontajes de su Proyecto recorridos (1997–98), Mitificación artificial de una pintura (1998), Herbario de plantas [...]

En la primera parte y a manera de introducción, Lázaro María Girón hace notar el peligro que corre la colección particular del pintor, dibujante y periodista colombiano Alberto Urdaneta ante su inminente dispersión. Incluso recuerda la posició [...]

Karen Mary Dávalos estudia en este ensayo la compleja dinámica existente entre coleccionistas de arte chicano y los objetos de sus colecciones, calificándola como nexo de “otredad o de alteridad” realizado por el “otro”. Indica que la [...]

Franz Howanietz, el pintor vienés radicado en Puerto Rico, comenta sobre la exposición de las pinturas restauradas de la colección donada por Federico Degetau a la Universidad de Puerto Rico, la cual se presentó el 19 de mayo de 1935. Howanietz [...]

El texto elogia la exposición organizada por Francisco Llobet en Amigos del Arte con obras de Jean-Louis Forain pertenecientes a colecciones argentinas, contraponiéndola como verdadero arte a las anteriormente expuestas de Juan Del Prete y David [...]

Teniendo presente el contexto local, Padeletti escribe sobre el criterio de originalidad y el problema de la contemplación estética. Además, el crítico indica el desarrollo de las colecciones argentinas, en particular las de la ciudad de Rosario [...]

Aldo Paparella escribe a Libero Badii sobre aspectos cotidianos de su estadía; por ejemplo, las comidas, revelando cómo la vida diaria le permite elaborar juicios estéticos. Menciona el deseo de los coleccionistas, en general, de poseer la pintura [...]

Kenneth Kemble escribe sobre la carrera internacional de Antonio Seguí, para indicar el internacionalismo de la nueva generación de artistas argentinos, a la cual pertenece. En este sentido, el ingreso de obras de artistas argentinos al mercado de [...]

Kenneth Kemble escribe sobre la exposición en la Galería Van Riel sobre arte argentino de los últimos 30 años. Considera que no hay obras excepcionales, pues todas ellas derivan del arte europeo. La compara con la irreverente generación joven ( [...]