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Sobre el arte informal
1961Jorge Romero Brest indica las características del arte informal y sus distintas denominaciones. A su juicio, el informalismo es una tendencia que rompe con el arte moderno al intentar asir lo real; por eso es un arte realista. Romero Brest establece [...]ICAA Record ID:741399 -
Una auténtica actitud informalista
1961Rafael Squirru, crítico de arte y diplomático, discute el término informalismo, citando el concepto de forma en la escolástica y en la filosofía tanto idealista como oriental. Define al arte como la manifestación sensible de estados interiores [...]ICAA Record ID:741390 -
Falso y posible informalismo
1961El crítico de arte español Enrique Azcoaga discute el término informalismo. Define la calidad de la pintura según el orden expresivo y su capacidad de dar pistas para la elevación. Se ocupa de distinguir el uso de [...]ICAA Record ID:741376 -
[Esta muestra tiene características de exposición retrospectiva...]
1960Kenneth Kemble presenta sus obras realizadas desde 1956. Explica su punto de vista sobre el collage. Arguye que la búsqueda, la experimentación y el empleo de nuevos materiales es fundamental en la nueva plástica. A diferencia del procedimiento [...]ICAA Record ID:741334 -
A panorama of Argentine art
1963Kenneth Kemble pondera las exposiciones de tres artistas: Pablo Curatella Manes, Carlos Squirru y Kazuya Sakai, todos ellos de diversas generaciones, con distinto origen racial e influencias artísticas. Estas diferencias permiten trazar un panorama [...]ICAA Record ID:741288 -
A fearful game of head hunting
1961Kenneth Kemble ironiza en su artículo la muestra colectiva de la Otra Figuraciónrealizada en la Galería Peuser. Propone, cáusticamente, el juego de contar cabezas entre chorreaduras de pintura, añadiendo que no se debe permitir la entrada a los [...]ICAA Record ID:741060 -
So dull, yet so sucessfull
1961Kenneth Kemble escribe sobre la exposición del artista catalán Antoni Tàpies en el Museo Nacional de Bellas Artes, organizada por el Instituto Di Tella. Su obra exitosa deja inmutable a Kemble, sin nada de extraordinario que lo impresione, salvo [...]ICAA Record ID:741044 -
Good taste but not really great art
1961Kenneth Kemble escribe sobre la muestra colectiva ocurrida en la Galería Bonino (Buenos Aires) de los artistas Martha Peluffo, Jorge de la Vega, Juan C. Badaracco y Rómulo Macció. Los presenta como la nueva academia del buen [...]ICAA Record ID:740941 -
It's a woman's week in art
1961Kenneth Kemble escribe sobre las exhibiciones llevadas a cabo en diversas galerías. El observar la obra de cinco mujeres artistas le permite analizar las variables del arte argentino en ese momento, a partir de análisis formales de las [...]ICAA Record ID:740918 -
Why the Prize Show Was Disappointing
1960Kennthe Kemble escribe que el Premio Palanza es decepcionante porque los invitados a participar del mismo han presentado, en su gran mayoría, obras de menor calidad; además, considera que se ha producido un cambio del gusto artístico del público [...]ICAA Record ID:740838 -
[Este 1959 ha tenido sin duda muy especial significación...]
1959Luis Felipe Noé afirma que la obra de Fernando Maza está ligada a la aparición de una corriente vitalista, insinuada como maduración expresiva de la plástica argentina. En su opinión, Maza se vincula y diferencia del informalismo por su gesto [...]ICAA Record ID:740649 -
La pintura de López Anaya
1960Luis Felipe Noé escribe sobre la dificultad de un artista para comprender la obra de otro pintor; a su juicio, debe hacer un ejercicio de despojamiento. Noé interpreta que la obra de Jorge López Anaya, dentro del movimiento infomalista, debe ser [...]ICAA Record ID:740635 -
Artes plásticas
1956Luis Felipe Noé destaca la obra del arquitecto Clorindo Testa: su concepción del movimiento en el espacio además de una afirmación existencial. Por otra parte, en la obra de Gertrudis Chale, Noé señala su preocupación por la existencia del [...]ICAA Record ID:739941