Documents of Latin American and Latino Art

En este catálogo de bolsillo preparado para la muestra de los galardonados con el Prêmio Leirner de Arte Contemporânea de 1960, Gerardo Ferraz traza la transición en la obra de Anatol Wladyslaw yendo de “las matem& [...]

En este pequeño catálogo de bolsillo para la exposición de los ganadores del Premio Leirner de Arte Contemporáneo de 1958, Geraldo Ferraz describe el trabajo actual de Paulo Rissone como en “una fase de gran maduración”. Rissone, que había [...]

Geraldo Ferraz expresa su opinión respecto a la impaciencia de la crítica de arte en saber si la VII Bienal (1963) de São Paulo trajo “de vuelta” la figuración o no. Para el crítico Jacô Klintowitz, el asunto sobre si la producción será [...]

El escritor y crítico de arte Geraldo Ferraz analiza el boicot a la X Bienal de São Paulo (1969), afirmando que el rechazo ostensivo de los artistas a participar en la muestra internacional le causaría daños irreparables a la exposición. Tilda [...]

Texto sobre el cuadro Pogrom del pintor Lasar Segall. En él, el crítico Geraldo Ferraz describe la obra considerándola “espléndida” y comenta el trato que se le da en ella a la figura humana, además de sus elementos de composición y su [...]

El texto de Geraldo Ferraz sitúa las diversas fases por las que pasa el grabado en Lívio Abramo, partiendo de lo que produjo desde 1933 (en consecuencia de ciertas representaciones en dibujo que hizo entre 1926?27). El tipo de “expresionismo” [...]

Con un breve esbozo histórico del grabado en madera, “el medio más auténtico del lenguaje gráfico”, el autor establece nexos entre la gráfica expresionista —los grupos Brücke [Puentes], Blaue Reiter [Caballero Azul] y Sturm [Tormenta]— [...]

Para el crítico de arte Geraldo Ferraz, la obra de Lívio Abramo parte del dibujo y, de manera gradual, va cediendo espacio al grabado con “toques expresionistas” hechos sobre “madera mala”. A finales de la década de los treinta, siendo [...]

Geraldo Ferraz alude al aislamiento proverbial de Brasilia, en espera siempre de que sus noticias (no políticas) lleguen primero a Río de Janeiro o a São Paulo, para que finalmente sucedan de hecho. Comenta en su artículo el caso de la taxidermia [...]

En esta muestra del grupo argentino Otra Figuración en la Galería Bonino de Río de Janeiro, el escritor y crítico de arte brasileño Geraldo Ferraz remite a la definición de Jorge Romero Brest hecha en la exposición del grupo neofigurativo en [...]