Documents of Latin American and Latino Art

Texto donde Pellegrini presenta las cajas de Camembert de Alberto Heredia como objetos en los que la sorpresa constituye la puerta de entrada a un mundo rico en significados. Observa que los artistas de las últimas tendencias manifiestan una [...]

 En el marco de un Homenaje a Francis Picabia y Dylan Thomas, Aldo Pellegrini publica su poema "A Francis Picabia". A partir del fallecimiento de Picabia en París, este poema es parte del tributo que los integrantes del colectivo editor de Letra y [...]

Aldo Pellegrini señala que la poesía constituye un lenguaje anticonvencional por excelencia y considera que, cuando la intensidad del contenido exige matices más allá de las convenciones, es necesario romper los esquemas verbales. En este sentido [...]

El artículo analiza la exposición de esculturas presentada en la Galería Krayd, destacando la concepción moderna que entiende al objeto escultural como una unidad de volumen y espacio. En este sentido, Pellegrini observa que, mientras algunos [...]

El artículo analiza la obra de Jean Dubuffet en el marco de la tendencia que muestra a los artistas preocupados por la sustancia misma de la pintura. Pellegrini hace hincapié en que, para este artista francés, no hay posibilidad de obra de arte [...]

La sección correspondencia de Letra y Línea recoge dos cartas: una de Julio E. Payró en respuesta a lo expresado por Aldo Pellegrini en el artículo “Tres pintores y un crítico en Krayd”, publicada en el número anterior de Letra y Línea; y [...]

El texto de Pellegrini señala que, durante el siglo XIX, en el arte argentino prevaleció la adecuación a los moldes académicos. Para la evolución posterior del arte moderno, el crítico adopta una división basada en tres períodos fundamentales [...]

El artículo de Pellegrini realiza un seguimiento histórico a partir del momento en el que el grupo de la revista Littérature —encabezado por André Breton, Louis Aragon, Paul Eluard y Philippe Soupault— se separa del grupo Dadá; período en [...]

El artículo de Pellegrini analiza el surrealismo teniendo en cuenta algunos de los cambios operados en la vida diaria, a comienzos del siglo XX: la estandarización y la deshumanización provocada por la industrialización capitalista, así como [...]

Ensayo sobre lo “maravilloso” que toma la acepción proveniente de la literatura como “manifestación de la libre fuerza creadora de la imaginación”. Hay, además, el concepto académico a partir de la idea popular que relaciona el término [...]

En este artículo, Pellegrini sostiene que mientras los artistas advierten que la imagen transmite un mensaje en forma instantánea y los investigadores señalan que se vive una “época visual”, las artes plásticas pasan a ser en el máximo [...]

El texto introductorio aclara que el libro Panorama de la pintura argentina contemporánea circunscribe a aquellos artistas cuyo aporte se da dentro de este período histórico, cuyo plan sigue el desarrollo del arte argentino según tendencias y [...]

Texto introductorio del libro Nuevas tendencias en la pintura en el que Aldo Pellegrini señala algunos aspectos que tendrán incidencia en el tratamiento de las diferentes etapas de la pintura argentina. Menciona, entre otros: la inclinación de los [...]

En el texto se destaca la relación que el crítico estableció con el poeta Oliverio Girondo, a quien conoció en 1948. Pellegrini relata la proximidad que llegó a darse entre el grupo surrealista y el grupo Poesía Buenos Aires, al participar en [...]

En el texto se reflexiona acerca del poder de las palabras, teniendo en cuenta que cada hombre pone un poco de sí mismo en las palabras que emplea. Sin discutir la utilidad del lenguaje, Aldo Pellegrini plantea dos asuntos: sus convenciones son [...]

El texto de Pellegrini introduce una recopilación de escritos suyos aparecidos en diferentes publicaciones, recogidos en el libro Para contribuir a la confusión general (1965). Al presentar sus reflexiones, el crítico hace una advertencia: [...]

En este texto el crítico argentino Mario Pellegrini reflexiona acerca de las diferentes concepciones de la realidad. Pellegrini señala que, mientras el hombre común toma la percepción sensorial como fuente del saber, los surrealistas no descartan [...]

El texto analiza la trayectoria de Xul Solar, teniendo en cuenta que su vida fue un permanente desafío por penetrar en lo desconocido. El ensayo de Pellegrini propone una periodización de su obra, aun cuando cada etapa no supone una [...]

Pellegrini ubica a Bruno Venier en una tendencia intermedia entre los extremos que tuvieron como prioridad al objeto o a los elementos puramente plásticos. El crítico afirma que su pintura —más estática de la etapa anterior— fue adquiriendo [...]

El crítico considera que la actualidad del surrealismo radica en no ser un movimiento artístico sino ideológico; es en el arte donde encuentra su justificación y expresión. Asimismo, Pellegrini analiza, entre otros, diversos aspectos tales [...]

Texto de presentación de Pellegrini donde se destaca que frente a la “desmaterialización” del arte conceptual, los artistas del Movimiento Espejo oponen la “materialización de lo inmaterial”. Desde su nombre, los integrantes de este [...]

Texto de presentación de una muestra homenaje en el que se señalan los tres períodos de la obra de Jorge de la Vega: etapa geométrica y de la Nueva Figuración (dentro de la pintura) y época de las canciones, poemas y presentaciones que la [...]

El texto señala que Miguel Caride mantiene una actitud solitaria que no necesita agruparse detrás de rótulos ni adoptar una receta llamativa para lograr la atención del mercado artístico. Pellegrini destaca el sentido ético de quien concibe [...]

El texto de Pellegrini presenta una muestra de tintas y dibujos de Miguel Ángel Bustos, inaugurada conjuntamente con la presentación de su libro El Himalaya o la moral de los pájaros. Por tratarse de un poeta y pintor, Pellegrini destaca que la [...]

En este texto —incluido en la separata “Elementos para una biografía” del catálogo de la exposición Berni - Óleos y Collages— se señala la trayectoria de corrientes por las que transita la obra de Berni. El artista trabajó dentro del [...]

El crítico destaca que, en la obra de Roberto Aizenberg, se operó un proceso de depuración a partir de tres elementos esenciales: el espacio, la luz y la arquitectura. Pellegrini señala que la perfección técnica y el acabado impecable son las [...]

Texto en el que Pellegrini adopta un punto de vista crítico a partir de tres frases de escritores tomadas al azar, de Jorge Luis Borges, T. S. Eliot y William Faulkner. En la conclusión señala que, aunque del análisis de las frases se desprende [...]

Texto de Pellegrini que introduce la traducción de un escrito del poeta francés Antonin Artaud, realizada por él mismo. Señala que nadie ha logrado como este autor vivir en el paroxismo los interrogantes más descarnados de un ser humano. [...]

Texto de presentación de las obras de Enio Iommi en el cual Pellegrini destaca cómo su escultura rompió con los criterios tradicionales de volumen, peso y estatismo, dado que contrapuso la estructura espacial al volumen. Su análisis data tres per [...]

Texto de Aldo Pellegrini en el cual presenta la exposición de Luis R. Tomasello realizada en la Galería Denise René en París (noviembre, 1962) y en el que destaca que las obras presentadas emplean volúmenes espaciales aunque estén subordinadas [...]

El texto de presentación destaca que las obras de los artistas argentinos Alejandro Puente y César Paternosto retoman la expresión geométrica desde otras bases, aportando así lo que podría llamarse una “geometría sensible” y opuesta a la [...]

Texto en el cual el crítico señala que las obras de Rogelio Polesello han ido apartándose de la inicial tendencia al espectáculo formal puro, para acercarse a la búsqueda del gesto espontáneo, aunque siempre le quede un peculiar sentido del [...]

Texto de presentación de Aldo Paparella. En él, el crítico señala que sus obras logran sintetizar la vertiente racional y la vital. Asimismo, Pellegrini destaca que el empleo de diferentes materiales, como la madera rota o el metal desgarrado, le [...]

Texto de presentación de una exposición que agrupa a las tendencias figurativa y no figurativa. A juicio de Pellegrini, ambas vertientes no sólo han superado las antiguas enemistades sino que muestran la vitalidad de la pintura frente a quienes [...]

Texto de presentación de las obras de Alfredo Hlito en el que se destaca cómo fue ampliando el territorio de lo sensible sin abandonar la idea de pintura entendida como visualidad pura. Asimismo, Pellegrini señala que, en estas obras, el dibujo [...]

Texto de presentación de la exposición de Noemí Gerstein. En él, Pellegrini señala que su escultura no sólo aspira a desarrollar un volumen en el espacio sino, también, una superficie de calidad pictórica. El análisis del crítico hace una [...]

Texto de presentación de Eugenio Abal para la muestra Abal, Beloso, Lozza donde Pellegrini señala que este artista explota tanto el valor rítmico de las formas yuxtapuestas como la acción dinámica de los colores, aprovechando las vibraciones m [...]

Texto de presentación de Marcelo Bonevardi donde se señala que sus obras subrayan la cualidad de la materia y despliegan una paleta baja. Por otra parte, Pellegrini destaca que estas obras se rodean de un silencio favorable a la contemplación y a [...]

El texto analiza la relación entre el artista y la sociedad de consumo, señalando que esta última se interesa por crear bienes destructibles y falsas necesidades. Aldo Pellegrini concluye que el mundo del consumo quiere aniquilar al artista al [...]

El texto de Pellegrini considera la amplia diversidad de expresiones de este grupo de artistas no figurativos y señala que el avance de esta tendencia parece haber desplazado a toda otra modalidad artística para constituirse en el modo de expresió [...]

Prefacio de la muestra Grupo de Artistas Modernos de la Argentina. Pinturas, esculturas, dibujos en la que se presentaron los artistas concretos: Claudio Girola, Alfredo Hlito, Enio Iommi, Tomás Maldonado y Lidy Prati y los artistas independientes: [...]

El prefacio de Aldo Pellegrini señala el cambio de dirección producido en el período de cinco años que separa la primera exposición de Arte Nuevo y esta sexta versión, caracterizándolo, incluso, como el pasaje de lo intelectual a lo vital. [...]

El prefacio de Aldo Pellegrini a la muestra Arte Nuevo (1955), destaca que la misión del artista consiste en dominar el valor energético de la belleza y darle orden. Considera que, en la medida en que el artista controla esa energía, la belleza [...]

El prefacio de Pellegrini analiza las cualidades del lenguaje plástico, además de señalar que la modalidad no figurativa muestra la máxima libertad de expresión espiritual alcanzada por el hombre. Asimismo, destaca que las artes plásticas se [...]

El artículo realiza un comentario crítico a la exposición presentada desde el 14 de septiembre de 1953 en la Galería Krayd, prologada por Julio E. Payró, en la que se exhibieron obras de Armando Cóppola, Hortensia Parazi y María Deprima. [...]

El texto de Aldo Pellegrini discute los argumentos de quienes señalan que el arte abstracto no corresponde al espíritu de la época por ser un arte deshumanizado. Su defensa plantea que la abstracción expresa el cambio experimentado por la visión [...]

En el artículo, Aldo Pellegrini reconoce una vinculación entre el arte surrealista y la abstracción de línea expresionista. En este sentido, también considera que es posible establecer esa misma relación con el artista concreto. A su juicio, [...]

Aldo Pellegrini, escribe como presentación de la muestra de arte destructivo, sobre el significado de la destrucción. Ésta es un mecanismo asociado a la construcción, tal como se percibe en la observación de los cambios en la naturaleza. La [...]

El texto, en primer lugar, caracteriza el estado del hombre en el mundo de fines de los veinte: un "muñeco mecánico", "presa definitiva de un conocido reptil arquitectural" que es "la Civilización" y cuyas consecuencias son la melancolía, la [...]