Documents of Latin American and Latino Art

La revista Mensaje, dedicada a la difusión de cultura brasileña en Uruguay, dedica su número 24 (diciembre de 1948) al análisis de la obra de Cándido Portinari, en momentos en que el pintor brasileño culminaba su estadía de un año en [...]

La revista Mensaje editada para la difusión de cultura brasileña en Uruguay, dedica su número 24, de diciembre de 1948, al análisis de la obra de Cándido Portinari, en momentos en que este artista culminaba su estadía de un año en Montevideo. [...]

La revista Mensaje, dedicada a la difusión de cultura brasileña en Uruguay, dedica su número 24 (diciembre de 1948) al análisis de la obra de Candido Portinari, en momentos en que el pintor brasileño culminaba su estadía de un año en [...]

En un texto inédito, presentado en formato PDF, el video-artista uruguayo Fernando Álvarez Cozzi reflexiona sobre los orígenes del video-arte en Uruguay, sobre su situación actual (2008) y sobre algunos aspectos teóricos relativos a la dimensió [...]

La carta del 4 de diciembre es la segunda misiva enviada por Joaquín Torres García a su alumna Rosa Acle (de viaje hacia Australia) en el año 1939. Contiene comentarios del maestro que dejan entrever la situación de soledad en que dice [...]

La carta es el primer reencuentro epistolar que Joaquín Torres García tiene con una de sus alumnas más dilectas, la brasileña-uruguaya Rosa Acle, que, en ese momento, se encontraba de viaje por Oriente rumbo a Australia. [...]

La Escuela del Sur fue una revista editada por el TTG (Taller Torres García) cuyo primer número data de 1958, cinco años después de haber dejado de publicarse Removedor, el otro órgano de difusión del Taller. El artículo “Salutación a [...]

Esta conferencia —dictada en el espacio de la última exposición de pintura inaugurada por Joaquín Torres García poco antes de su muerte— fue pronunciada por un escritor uruguayo muy cercano a él, aunque con pródigas raíces en la historia [...]

El año 1945 es el año en que se funda el periódico Removedor. Ya sus primeros números lo postulan como un periódico “de trinchera”, dispuesto a la polémica pura y dura; principalmente con motivo [...]

“No sean majaderos”, pauta en el propio uso de una terminología hostil, despreciativa, con que Joaquín Torres-García, ya en el final de su vida, solía tratar a colegas y críticos de arte que se opon& [...]

En 1945, la exposición-homenaje a Pedro Figari que tuvo lugar en Montevideo (siete años después de la muerte del artista) tuvo curaduría del Arq. Carlos Herrera Mac Lean, alcanzando amplia repercusión pública [...]

El artículo de Guido Castillo no llega a ser un ataque furibundo al artista brasileño Cándido Portinari porque, en el fondo, reconoce en él “valores humanos” y un compromiso con el dolor diseminado entonces por [...]

La IV Exposición Internacional de pintura, escultura y decoración organizada por el Círculo de Bellas Artes de Montevideo testimonia los esfuerzos realizados por esa institución por darse visibilidad pública. Al mismo tiempo, procura generar ví [...]

Cinco días después del arribo de David Alfaro Siqueiros a Montevideo, se publicó este artículo en el diario El Ideal, afín a la línea política del partido entonces gobernante. En él se recogen declaraciones del artista mexicano donde plantea [...]

En este breve ensayo, Pedro Figari desarrolla sus ideas sobre las nociones de “tradición”, de “extranjerización” y de “apropiación cultural”. Su tesis inicial es que un país como Uruguay, de casi nula tradición cultural urbana, est [...]

La carta de Figari desde París (enero de 1930) fue escrita cuando el pintor uruguayo seguía procesando el duelo por la repentina muerte de su hijo Juan Carlos (1927) y cuando estaba preparando la edición de Historia Kiria. En esa misiva dirigida a [...]

Panfleto informativo de la Asociación de Arte Constructivo, un grupo de artistas creado por iniciativa de Joaquín Torres García como una manera de institucionalizar su prédica teórico-práctica y darle la forma inicial de un “movimiento”. Se [...]

El crítico de arte, Arq. Fernando García Esteban, se apoya en esta exposición de cuatro pintores jóvenes [Miguel Ángel Pareja (1908−84), Hans Platschek (1923−2000), Oscar García Reino (1910− [...]

En este ensayo, Pierre Restany emite juicio acerca del Primer Jardín de Escultura Actual al Aire Libre organizado, en 1964, por el Instituto General Electric de Montevideo. Por tratarse de una exposición colectiva de obras en metal instaladas en el [...]

Radicado en Nueva York desde 1964, Luis Camnitzer comenta en este artículo la exposición múltiple de escultores (Alexander Calder, David Smith, Roberto Matta, Louise Nevelson, entre otros) realizada en 1965 en diferentes espacios neoyorquinos ( [...]

Alberto Lasplaces —escritor y periodista uruguayo que cultivó una entrañable amistad con Rafael Barradas iniciada ya antes de que éste último viajara a Europa en 1913— dirige esta carta al artista uruguayo radicado en Hospitalet (Barcelona). [...]

Carta de respuesta a una anterior, en la cual Rafael Barradas autorizaba a exponer cuadros suyos en una muestra de pintura uruguaya a realizarse en Buenos Aires. En esta, Domingo Bazurro, a la sazón docente y presidente del Círculo de [...]

Con este segundo manifiesto, Joaquín Torres García intenta definir los límites del campo filosófico del constructivismo en relación con el culto que la sociedad pueda hacer o no de él, estableciendo categorías de mentes “superiores” e “ [...]

En este documento, Guido Castillo arremete de lleno contra “la improvisación” y la carencia de fundamento teórico tradicionalmente reinantes entre artistas uruguayos. Cita algunos nombres de pintores presentes en el Salón de Artes Plásticas, [...]

En una típica actitud de periodismo de trinchera, el ensayista Guido Castillo, persona allegada al TTG (Taller Torres García), emite juicios lapidarios acerca de las obras seleccionadas en el V Salón Municipal. De manera sintomática, ejerciendo [...]

Mediante un texto de ficción, basado en un diálogo entre el artista que expone y algunos de los visitantes, Joaquín Torres García construye un discurso con intención netamente pedagógica. En él, reitera conceptos básicos de su doctrina de [...]

El texto fue escrito por Guillermo de Torre en 1950, un año después de la muerte de Joaquín Torres García. En él, hace una revisión somera de los aportes de este maestro al arte moderno desde sus inicios como [...]

Estando en París —y poco tiempo antes de concretar su lenguaje constructivista como doctrina estética propia— Joaquín Torres García realiza una vasta serie de pinturas de la ciudad basadas en un esquematismo formal radical, cuya teoría y [...]

El artista uruguayo Jorge Damiani es entrevistado respecto al Primer Encuentro de Artistas Plásticos del Cono Sur realizado en Santiago de Chile. Damiani asistió al mismo como delegado por Uruguay interviniendo en los debates en torno al arte en Am [...]

Un comentarista de arte neoyorkino (de iniciales H. R.) se refiere en este artículo a la primera versión de la obra de Luis Camnitzer bajo el título de Leftovers, expuesta en una nueva galería de Manhattan. La obra del artista uruguayo consiste [...]

Este documento es una entrevista periodística al crítico y teórico peruano, radicado en México, Juan Acha. Permite vislumbrar incertidumbres y preocupaciones en torno al “arte en Latinoamérica”, según se planteaban en Uruguay y los países [...]

Residente en Nueva York desde 1964 y corresponsal en esa ciudad del semanario Marcha de Montevideo, el artista uruguayo Luis Camnitzer escribe sobre la notoriedad que ha cobrado, en esa metrópoli, la cuestión del “arte latinoamericano”, ya sea [...]

En su teoría del arte, Joaquín Torres García (JTG) desarrolla brevemente su enunciado de que “lo abstracto” es sinónimo de “lo concreto”. Siguiendo su concepción platónica de la correspondencia entre el objeto material y su “Idea” [...]

“La liberación del artista” es una de las “lecciones” de Joaquín Torres García. Versa sobre los fundamentos geométricos del arte constructivo, haciendo un llamamiento a “liberarse” de lo aprendido en torno al “orden natural” en el [...]

Joaquín Torres García (JTG) reniega de los agrupamientos de artistas articulados en vano, o sea, sin conformar una comunidad de ideas teóricas ni tampoco una plataforma ética que los identifique. De alguna manera, en esta conferencia, JTG rechaza [...]

Este documento es el texto de una de las últimas conferencias brindadas por Joaquín Torres García en la sede de la ETAP (Escuela Taller de Artes Plásticas) de Montevideo. En ella prepara su renuncia a continuar con el ciclo que venía realizando [...]

Se trata de una lección de Joaquín Torres García (JTG) que data del mes de enero de 1935, nueve meses después de su llegada a Uruguay. Posiblemente, fue dictada en el Estudio 1035 o bien en la Escuela Taller de Artes Plásticas (ETAP). JTG [...]

Una extensa prédica a favor de la rectitud espiritual conduce a Joaquín Torres García a desechar “lo superfluo” en el arte y a quedarse con los elementos fundamentales que hacen al concepto y a la estructura del arte constructivo. La [...]

Joaquín Torres García lleva a cabo su “Lección 50”, publicada más tarde en su libro de 1944 Universalismo Constructivo. Hay en ella una selección comentada de párrafos pertenecientes a otra conferencia que, bajo el mismo título ("De la [...]

Joaquín Torres García argumenta a favor del pensamiento geométrico (“que debería dominar nuestro arte y nuestra vida”) apoyándose, en buena medida, en la tradición prehispánica de América. Lo hace como contradiscurso respecto a las voces [...]

Tras una dura crítica al positivismo (y al eclecticismo) del medio intelectual montevideano, Joaquín Torres García expone sus ideas acerca de la metafísica, la ética y la religiosidad en el arte. Este texto hace varios señalamientos importantes [...]

Tras realizar una escueta revisión histórica desde el “comunismo primitivo” hasta el pensamiento marxista, Joaquín Torres García procura relacionar esta doctrina político-social con la del arte moderno. Lo hace poniendo de relieve el hecho [...]

Si bien la carta dirigida por David Alfaro Siqueiros al Comité Central del Partido Comunista Uruguayo tiene el objeto de demostrar su ininterrumpida militancia comunista, en su desarrollo contiene importantes declaraciones autobiográficas. Narra su [...]

Alicia Haber analiza la manera como Nelbia Romero expone —a través de una instalación amplia y compleja— el legado toponímico-lingüístico de la cultura guaraní en un país tan europeizado como Uruguay. Entre mediados de los ochenta y [...]

El volante sintetiza la voluntad de reivindicación identitaria y étnica de Nelbia Romero respecto a la raza indígena que habitaba el antiguo territorio ocupado hoy día por Uruguay. De hecho, fue exterminada durante los siglos XVIII y XIX. Romero [...]

Folleto de trabajo realizado en Madrid (1933) por Joaquín Torres García y el Grupo de Arte Constructivo, durante su estadía en la capital española, antes de regresar a Uruguay definitivamente. Se conocen tres fascículos del mismo tenor, con [...]

Folleto de trabajo realizado en Madrid (1933) por Joaquín Torres García y el Grupo de Arte Constructivo, durante su estadía en la capital española, antes de regresar a Uruguay definitivamente. Se conocen tres fascículos del mismo tenor, con [...]

Folleto de trabajo realizado en Madrid (1933) por Joaquín Torres García y el Grupo de Arte Constructivo, durante su estadía en la capital española, antes de regresar a Uruguay definitivamente. Se conocen tres fascículos del mismo tenor, con [...]

Luis Camnitzer realiza una dura crítica al “arte joven” contemporáneo que surge en el Uruguay, al tiempo que hace una autocrítica de su propia generación de los años sesenta. El interés del artículo es su carácter expresamente polémico; [...]

Este extenso artículo repasa los principales asuntos doctrinarios que preocupan a Joaquín Torres García, enfatizando su peculiar visión de la “raza americana” como un trasplante sin raíces, para lo cual propone la construcción de un arte [...]