La iniciativa de creación de CIDAPAL fue muy importante en Venezuela; de ahí el interés de esta ponencia. En los pocos años de vida, se inició y fue enriqueciendo un valioso archivo documental, a la vez que se fortaleció la investigación para la colección permanente del propio Museo de Bellas Artes. El archivo documental iniciado por CIDAPAL, en la actualidad, sigue funcionando bajo el rubro de Centro de Documentación del Museo de Bellas Artes (e independiente de la Biblioteca del mismo). El conjunto de ponencias del Encuentro Iberoamericano de 1978 forman parte del patrimonio documental de este Centro [para su consulta, véase la referencia a documentos accesibles en el archivo digital ICAA, infra]. La publicación de un libro que recopilase las ponencias del Encuentro fue uno de los proyectos truncados por la desaparición posterior del CIDAPAL, por lo que tal evento, sin duda fundamental, no tuvo mayor impacto y difusión. Debe añadirse que, paralelamente a la creación del CIDAPAL, la Galería de Arte Nacional fundó el CINAP (Centro de Investigación Nacional de las Artes Plásticas) dedicado exclusivamente a la recopilación y conservación de documentos de arte venezolano; iniciativa que sí contó con apoyo institucional y ha tenido continuidad hasta nuestros días. Una de las metas más ambiciosas era la de integrar todos los países iberoamericanos a través del CIDAPAL (Centro de Investigación, Documentación y Difusión de las Artes Plásticas de América Latina), creado en Caracas, ente coordinador de todas las actividades del ambicioso proyecto. Paralelamente al evento, la exposición Arte iberoamericano de hoy confrontaba la pintura de más de ochenta pintores del continente entero, y contaba con sedes en los principales museos venezolanos. Aun cuando el evento se realizó de manera exitosa y logró sus objetivos, las metas trazadas a largo plazo no se cumplieron y el CIDAPAL desapareció poco después. El Primer Encuentro Iberoamericano de Críticos de Arte y Artistas Plásticos fue celebrado en 1978 en el Museo de Bellas Artes de Caracas. Además de la historiadora de arte y profesora norteamericana Jacqueline Barnitz, contó con la presencia de otras figuras relevantes como Jorge Alberto Manrique, Ida Rodríguez Prampolini y Berta Taracena (mexicanos), Jorge Glusberg y Antonio Berni (argentinos), Juan Acha (peruano, radicado en México), Julio Le Parc (argentino, residente en París), Adelaida de Juan (cubana), Carlos Rodríguez Saavedra y Élida Román (peruanos), Galaor Carbonell (cubano, residente en Colombia), Marco Miliani, Alirio Rodríguez y Roberto Montero Castro (venezolanos), Carlos Areán (español), Marta Traba (argentina, residente en Colombia), Roberto Pontual y Aracy A. Amaral (brasileños). Un antecedente importante de este evento había sido el Simposio de Austin, organizado por Damián Carlos Bayón bajo auspicios de la University of Texas at Austin a fines de octubre de 1975. Muchos de los participantes del Encuentro de 1978 habían asistido antes al encuentro tejano. Sobre el mismo fue publicado en Venezuela el libro reunido por el propio Bayón (en calidad de relator) El artista latinoamericano y su identidad (Caracas: Monte Ávila Editores; Colección Estudios,1977). [Véase al respecto, en el archivo digital del ICAA, las ponencias presentadas por Acha (doc. no. 1065080), por Amaral (doc. no. 776786) y por Traba (doc. no. 1065742)]. Fueron publicadas en el capítulo IV.4 “Debating Identity on a Continental Scale” del libro Resisting Categories: Latin American and/or Latino? organizado por Héctor Olea, Mari Carmen Ramírez y Tomás Ybarra-Frausto en la serie Critical Documents of 20th-Century Latin American and Latino Art (Houston: The Museum of Fine Arts, Houston / International Center for the Arts of the Americas, 2012).