La extensa carta de José Cúneo (1887–1977) al crítico Fernando García Esteban (1917–82) no está firmada; sin embargo, es reconocible su autoría por la caligrafía del manuscrito y por formar parte del archivo Cúneo existente en el Archivo General de la Nación —rubro “manuscritos personales”—. El comentario donde Cúneo lo felicita por la publicación de su ensayo Panorama de la pintura uruguaya contemporánea (1965) sitúa la datación del documento cuando el artista radicaba en Uruguay. El tema de enfoque es el del cromatismo utilizado por Pedro Figari (1861–1938). Aun cuando Cúneo coincide con el crítico en reconocer las fuentes cromáticas italianas en Figari, observa, fundamentalmente, la mezcla de influencias francesas tanto posimpresionistas como nabís, en particular, de Pierre Bonnard (1867–1947) y Edouard Vuillard (1868–1940). A su vez, Cúneo ubica como gran colorista a Pedro Blanes Viale (1878–1926); sin embargo, al pintor lo considera como el adelantado más audaz en la utilización del color, por encima de su propia generación. A propósito de su promoción generacional, Cúneo menciona a Carmelo de Arzadun (1888–1968), Humberto Causa (1890–1925) y a Andrés Etchebarne Bidart (1889–1931) quienes, entre otros, desarrollan en la década de 1920 la modalidad “planista”, caracterizada por el uso de una paleta vigorosa; a su juicio, no hay un color local, ni rioplatense, tampoco americano, en el presente. Considera que pasará aún mucho tiempo hasta lograrse una paleta propia. El análisis del artista es interesante porque se diferencia de otros análisis figarianos, cuyo foco es el tema, muy encima de sus aspectos formales. [Para más información, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos de Fernando García Esteban: “Acerca de la crítica de arte” (doc. no. 1227280), “La Escuela de París y Nuestro Medio Artístico” (doc. no. 1227399) y “Esquema del opinador en Artes Plásticas” (doc. no. 1227298)].