Este texto de la crítico colombiano-argentina Marta Traba (1923–83) sobre la artista venezolana de origen alemán, Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–94), guarda estrecha relación con otro del año 1973, publicado bajo el título de “Caracas 3000”. En ambos ensayos, Traba enfoca su mirada sobre la obra gueguiana centrándose, casi de manera exclusiva, en la obra pública; es decir, las ambientaciones arquitectónicas realizadas en la ciudad de Caracas. Hay que tomar en cuenta que, durante los años setenta, época en que fueron escritos ambos artículos, Caracas vive un momento de florecimiento y renovación urbana, producto de los altos ingresos petroleros recibidos por Venezuela. Así surgen numerosas edificaciones y otros espacios públicos que piden destacarse no sólo por sus líneas arquitectónicas, sino por lucir un sello original y suntuoso ostentando en ellos obras de arte de vanguardia. En eso radica el gran interés de Traba por la obra pública de la artista. En este texto Traba edifica una tesis sobre la obra de la creadora abordando y desarrollando los supuestos formales y estéticos que la nutren. Ello la diferencia substancialmente del texto escrito en 1973, inclinado a nociones de orden político e ideológico. Ambos escritos son paradigmáticos en la crítica gueguiana, de forma tal que sus argumentos han sido retomados o aludidos años después por otros estudiosos de la obra de la artista. Un fragmento de este documento forma parte de los textos seleccionados para el libro bilingüe Desenredando la red. La Reticulárea de Gego. Una antología de respuestas críticas / Untangling the Web: Gego’s Reticulárea. An Anthology of Critical Response de María Elena Huizi y Ester Crespin (orgs.) —en proceso de edición por The Museum of Fine Arts, Houston, y la Fundación Gego, Caracas.