La crítico y gerente cultural venezolana Gabriela Rangel (nac. 1963), es la actual directora del programa de artes visuales de la Americas Society (Nueva York), institución antes conocida como Center for Inter-American Relations (CIAR), donde, en noviembre de 1969, fue montada la Reticulárea de la artista venezolana de origen alemán Gego (Gertrud Goldsmith, 1912 –94), en la exposición Latin American New Painting and Sculpture. Juan Downey, Agustín Fernández, Gego, and Gabriel Morera. En ese momento, la Galería del Centro de Relaciones Internacionales estaba bajo la dirección de Stanton Loomis Catlin. La Reticulárea había sido montada por vez primera por Gego en el Museo de Bellas Artes de Caracas ese mismo año, y Gego concibió, para Nueva York, un montaje diferente bajo una carpa que daba la sensación de infinitud. Rangel escribe este ensayo, “Reticulárea: Module and version 1”, en 2006, durante la conmemoración de los cuarenta años de actividad en las artes visuales de la Americas Society. La tesis central propuesta por Rangel está contenida ya en el título del ensayo: considerar los distintos montajes de la Reticulárea como “versiones” diferentes en cuanto a la composición e instalación de los varios módulos (reticuláreas individuales) que unidos forman una obra ambiental. Interesa de modo particular este enfoque de Rangel, por cuanto deja abierta una interrogante para la crítica actual sobre el carácter y definición de una obra tan compleja como la Reticulárea. En ella entrarían en juego varios factores: (1) la diferencia entre los montajes concebidos y realizados por mano de la propia Gego (2) amén del montaje realizado después de su fallecimiento por un equipo de la GAN (Galería de Arte Nacional), Caracas, en 1997, y (3) aquellos que deban realizarse en el futuro —a la fecha (2011) la sala está cerrada y la obra requiere ser desmontada y restaurada. Otros factores a tener en cuenta son las cartas y otros testimonios de las sucesivas negativas de Gego a llevar la Reticulárea a museos del exterior, o bien su decisión (después de su regreso de Nueva York a comienzos de 1970) de que la obra nunca más viajase. Hecho, a la vez, que puede llevar a una reflexión sobre el concepto de site specific en relación a la Reticulárea, y de acuerdo a lo analizado por algunos críticos.Un fragmento de este ensayo, traducido al español por Sabina Israelaitz, forma parte de los documentos seleccionados para el libro bilingüe Desenredando la red. La Reticulárea de Gego. Una antología de respuestas críticas / Untangling the Web: Gego’s Reticulárea. An Anthology of Critical Response de María Elena Huizi y Ester Crespin (orgs.) —en proceso de edición por The Museum of Fine Arts, Houston, y la Fundación Gego, Caracas.