Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–94) había instalado la Reticulárea en la exposición Latin American New Painting and Sculpture. Juan Downey, Agustín Fernández, Gego, Gabriel Morera (Nueva pintura y escultura latinoamericana. Juan Downey, Agustín Fernández, Gego, Gabriel Morera) en el Center for Inter- American Relations Art Gallery, New York [Galería de Arte del Centro para las Relaciones Interamericanas, Nueva York], realizada entre noviembre de 1969 y enero de 1970. Si bien la muestra no fue muy comentada por los medios de comunicación neoyorquinos, la Reticulárea, en cambio, despertó gran admiración e interés de coleccionistas, académicos, curadores y directores de museos norteamericanos, según lo testimonian la vasta correspondencia que se encuentra en los archivos de la Fundación Gego; entre otras, el presente documento. Gego intercambia correspondencia con las autoridades del Everson Museum of Art, Syracuse, primero con James Harithas, su director en 1972 y luego con Sandra Trop Blumberg, directora ejecutiva en 1974, en dos sucesivos intentos fallidos de exponer la Reticulárea en esa institución aunque, la primera vez, ella, en principio, había aceptado; pero, como puede leerse en la carta, un accidente en su brazo derecho la obliga a guardar reposo. Se destaca esta carta dirigida a James Harithas en 1972, referente a su primera negativa al montaje de la Reticulárea en el Everson Museum of Art, Syracuse, por la afectiva y breve forma de expresión de Gego, no solamente en el trato amable hacia el Sr. Harithas, sino al definir su propia obra y circunstancias. Para Gego, el esfuerzo de retomar, en ese momento, el proyecto de montar la Reticulárea, sería como tratar de “revivir a la bella durmiente”. En su ensayo “Another Geometry: Gego’s Reticulárea, 1969 – 1982” [October (Cambridge), no. 113 (2005): 101-125] [Otra geometría: La reticulárea de Gego], Mónica Amor anota que “es posible que el interés de Gego en arquitectura pudiera haber influido, al menos una pequeña parte, en que inicialmente aceptara la invitación para exponer en Syracuse. De hecho, el Everson Museum [of Art, Syracuse] se había trasladado, hacía poco tiempo, a su recién construida nueva sede (1968), diseñada por el arquitecto de fama internacional, I.M. Pei”.Traducida al español por Sabina Islaeliatz en 2010, esta correspondencia, cuyo original está en inglés, forma parte de los documentos seleccionados para el libro bilingüe Desenredando la red. La Reticulárea de Gego. Una antología de respuestas críticas / Untangling the Web: Gego’s Reticulárea. An Anthology of Critical Response de María Elena Huizi y Ester Crespin (orgs.) —en proceso de edición por The Museum of Fine Arts, Houston y la Fundación Gego, Caracas.