La utilización de la metáfora de la tela de araña fue abordada por la crítica para el estudio de la obra de la artista plástica venezolana de origen alemán, Gego, (Gertrud Goldschmidt, 1912–94), casi desde el mismo momento en que la pieza Reticulárea fue expuesta por primera vez, en el año 1969 en el Museo de Bellas Artes de Caracas. Uno de los primeros textos sobre la pieza, escrito por la curadora y crítico venezolana Lourdes Blanco, en 1969, realiza esa analogía. Las cargas alegóricas, simbólicas y hasta poéticas del tejido y la araña constituirán, desde entonces, una base rica para perspectivas en el análisis de la obra de Gego. Particularmente este texto, escrito por Yve-Alain Bois (nac. 1952), explora la asimilación poética entre la telaraña y la Reticulárea, de manera erudita y detallada, en cuanto a la reflexión profunda que realiza de los elementos en los que soporta su tesis; esto es, una revisión en torno a lo que han sido los principales estudios críticos —y conceptos fundamentales — que se han manejado en torno a esta pieza. Las nociones de “tensegridad”, “materialismo”, “asombro visual”, etcétera, se revalorizan en el texto de Bois, al sumárseles la visión que aporta el crítico a la pieza, vista desde la perspectiva poética. Fragmentos de este ensayo forman parte de los documentos seleccionados para el libro bilingüe Desenredando la red. La Reticulárea de Gego. Una antología de respuestas críticas / Untangling the Web: Gego’s Reticulárea. An Anthology of Critical Response de María Elena Huizi y Ester Crespin —en proceso de edición por The Museum of Fine Arts, Houston y la Fundación Gego, Caracas.