Este documento amplía y complementa un artículo anterior del mismo autor, el crítico peruano Fernando Castro (n. 1964) en el que discutía la obra del colombiano Oscar Muñoz (n. 1951) y la del brasileño Vik Muñiz (n. 1961) (“Muñoz and Muñiz.” Aperture, March 2002). Contribuye a enriquecer la apreciación e interpretación de las obras de Muñoz, al describir su proceso de elaboración y la forma como el espectador las percibe; sobre todo, al relacionarlas con contextos que las trascienden e iluminan —el político, el mitológico y el de la fotografía. Al desarrollar algunos de los conceptos tematizados, tales como la memoria, hay el reconocimiento de uno mismo y del otro, de la condición humana, entre otros. Las interpretaciones vinculan las obras a un contexto local (al mencionar las desapariciones, el olvido y los asesinatos) y al mismo tiempo, las independiza de éste al poner de manifiesto consideraciones existenciales más universales.
El artículo también permite ubicar las obras en el contexto de la práctica contemporánea del arte, mostrando sus relaciones con el arte procesual, el cuestionamiento de la fotografía como documento (en este sentido continúa la discusión desarrollada por Carlos Jiménez sobre deconstrucción de la fotografía, Cf. “Ruinas y duraciones en la fotografía latinoamericana”, [Revista Lápiz, Madrid, 128 (Feb. 1997), s.p.], replanteamientos actuales con respecto a la representación y el dibujo (complementando así la reseña de Mari Carmen Ramírez en Re-Aligning Vision, (1997) 178−9 y de Mónica Amor, “Oscar Muñoz en la Galería Ledis Flam, New York”, [Art Nexus 14 (diciembre, 1994)] y el arte conceptual en una vertiente existencial.
Entre paréntesis, otros autores que señalan esta dimensión en las obras de Muñoz son: Juan Fernando Herrán, “Historias, escenas e intervalos”, Proyecto Pentágono: Investigaciones sobre arte contemporáneo en Colombia (Bogotá: Ministerio de Cultura, 2000) y Leah Ollman, [“Exploring Metamorphosis and Ephemerality”, Los Angeles Times (Sept. 27, 2002), F 24]. A un nivel más específico, se hace una aclaración pertinente sobre la traducción equivocada de “Aliento” por “Encouragement” en lugar de “Breath” en la exposición Amnesia, realizada en el Bronx Museum of Art en 1998.