Anna Barros esboza su espacio de operaciones donde predomina la función “luz” ligada a nuevas tecnologías de la información y en oposición a técnicas tradicionales. Estructura su proyecto de investigación bajo estas premisas: (1) Penetración vía visión y/o reacción ante elementos circundantes; (2) Técnicas diversas de creación en esos espacios. Para objetivar esos puntos, genera tres animaciones con el programa 3D Studio de la Autodesk (Transluz, Trihex y Saci-si), vía PC, e instalación (Sombragar). La animación en 3D se altera en forma de video (“imagen impura”). El cerebro cibernético aplicado configura lo programado para su percepción en el tiempo y en el espacio. El trabajo parte de propuestas anteriores: (minimalista) de Robert Morris con la constitución de la obra en el tiempo presente y de Robert Irwin (tiempo de usufructo) en cuyo arte de la percepción se comparte la obra. Las conclusiones se bifurcan hacia el momento de creación del trabajo y una índole que difiere (en su recepción) de la propuesta del propio artista. El espacio virtual brinda parámetros de desarrollo vía “prótesis cibernéticas”.

El trabajo es una tesis de posdoctorado presentada por la artista Anna Barros. Fue publicada en los Anales del VI International Congress: Semiotics Bridging Nature and Culture, organizado  por la International Association for Semiotic Studies y realizado en Guadalajara (México), del 13 al 18 de julio de 1997. El trabajo de Barros “The Art Work in Real Space-Time and the Art Work in Cybernetic Time-Space: Different Perception Qualities” apareció en la Revista Interface (São Paulo: PUC SP, 1998). La animación Saci-si se mostró en Valu Galería de Arte (São Paulo), en el MABE y en Virgin Territory, National Museum of Women in the Arts (Washington, D.C.).

Anna Barros, además de autora y curadora, es artista. Vivió y estudió en Los Ángeles donde se vinculó al llamado Arte de la Percepción y dio destaque al elemento luz como motor de sus propuestas hasta convertirla en la materia inmaterial de sus instalaciones y animaciones vía computador desde 1990.

[Respecto a este tema, véanse en el archivo digital ICAA los tres textos de Walter Zanini: “Primeiros tempos da arte/tecnologia no Brasil” (1111029), “A arte de comunicação telemática, a interatividade no ciberespaço” (1111028) y “Vídeo-arte: uma poética aberta” (1110892); los cinco ensayos de Gilbertto Prado: “Cronologia de experiências artísticas nas redes de telecomunicações” (1111289), “Dispositivos interativos: imagens em redes telemáticas” (1111126), “Experimentações artísticas em redes telemáticas e web” (1111290), “Os sites de arte na rede internet” (1111124) y de co-autoría con Luisa Paraguai Donati “Utilizações artísticas de imagens em direto na world wide web” (1111125); otro texto de Anna Barros: “Espaço em tempo presente” (1111418); y el texto de Rosangella Leote “Performances biocibernéticas: a relação do corpo com a máquina nas artes performáticas” (1111394)].