En esta propuesta del diseñador gráfico español (radicado en São Paulo) se despliega el potencial para la creación artística que emana de la imagen digital. Apoyado en el trabajo de José Wagner Garcia, amplía una foto satelital hasta que los píxeles de la imagen digital se convierten en rectángulos. En la primera imagen de la secuencia —una marina del pintor académico brasileño Almeida Júnior (1850–99)— se aumenta así el contraste entre la representación de “lo real” en el siglo XIX y la visualidad obtenida en el siglo siguiente vía imagen electrónica. El artista de medios múltiples, profesor y teórico Julio Plaza (1938–2003) tuvo presencia en el arte conceptual y electrónico del Brasil; además, es un nombre reconocido en la configuración gráfica de varios poemas concretos. Al alimón con el poeta Augusto de Campos, produjo libros/objeto tales como Poemóbiles (1974) y la Caixa Preta (1975). Fue profesor del Departamento de Multimeios do Instituto de Artes da UNIcamp (en Campinas), así como también del Departamento de Artes Plásticas de la ECA/USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo). Organizó la exposición pionera de videotexto en Brasil Arte pelo Telefone: Videotexto (São Paulo: Museu da Imagem e do Som, 1982), teniendo a su cargo la sala especial de nuevos medios de la 17.ª Bienal de São Paulo (1983), momento inaugural del arte electrónico en el país. Plaza dedicó su tesis de doctorado (posteriormente publicada en libro) a una idea de traducción intersemiótica por medio de la cual se trasponen los textos literarios a códigos tanto visuales como sonoros. [Como lectura complementaria sobre este tema, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Arlindo Machado “Rumo à imagem sintética” (doc. no. 1111102); y de Lucia Santanella “Outr(a)idade do mundo” (doc. no. 1111104)]. El profesor Walter Zanini —entonces director del Museu de Arte Contemporânea (USP)— dedicó dos de sus escritos a la producción de Plaza: uno sobre la muestra Poéticas Visuais en el ensayo “As novas possibilidades = The new possibilities” (doc. no. 1110585), y el otro en relación con este texto, “Primeiros tempos da arte/tecnologia no Brasil” (doc. no. 1111029)]. Para otros textos escritos por Plaza, véase: “77: quase-apresentação” (doc. no. 1110719); “Arte e interatividade: autor-obra-recepção” (doc. no. 1111093); “Arte e videotexto” (doc. no. 1111090); “Busca da dimensão mais firme para a realidade” (doc. no. 1110750); “Câmara obscura” (doc. no. 1110718); “Info foto: grafias” (doc. no. 1111091); “O livro como forma de arte (I)” (doc. no. 1111238); y “(…) (II)” (doc. no. 1111239); “Mail-art: arte em sincronia = Mail-art: art in synchrony” (doc. no. 1110592); “Manifiesto pro integración” (doc. no. 1110751); “Nem oito, nem oitenta: oi, tô aí” (doc. no. 1111270); “Poéticas visuais = Visual poems” (doc. no. 1110587); y “Transcriar” (doc. no. 1111237)].