El presente documento es una muestra que ilustra los alcances de las manifestaciones de vanguardia —en especial, aquellas referentes a las poéticas visuales— las cuales se diseminaron por varias regiones lejanas del Brasil. Gracias a la posibilidad ofrecida por las reproducciones gráficas, se han ido creando polos regionales cuya singularidad mantiene una comunicación (pero no una dependencia) con los grandes centros de São Paulo y Río de Janeiro. En ese sentido, el arte postal [Mail Art] pasa a ser una posibilidad comunicativa y, sobre todo, generadora de un nuevo arte latinoamericano oriundo del interior del continente.
El proyecto Cinco e Meia, promovido por el MACP (Museu de Arte e Cultura Popular), se llevó a cabo en una institución de enseñanza superior, la Universidade Federal de Mato Grosso [do Norte], en la capital estatal de Cuiabá, entre el 15 y el 30 de junio de 1984. El Boletim Diário estuvo bajo la coordinación de Wladepino (Wlademir Dias Pino) y de Clóvis (Clóvis Irigaray), y constituye un documento visual que contiene imágenes de cine, poemas gráficos (con claves léxicas) y otras ilustraciones. En 1973, la crítica de arte Aline Figueiredo y el artista Humberto Espíndola crearon el MACP-UFMG y lo dirigieron hasta 1982.
Wlademir Dias Pino (n. 1927) es artista plástico y diseñador gráfico, además de poeta. Ligado a la poesía visual, es el creador de una de las variantes de la Poesía Concreta denominada “poema processo” y que tuvo entre sus filas a Mário Chamie, el político y gestor de arte. Nacido en Río de Janeiro, Dias Pino inicia su trayectoria artística en la década de los cuarenta. Participa de la Exposição Nacional de Arte Concreta en 1956, así como también de la IX y de la XIV Bienales de São Paulo (1967 y 1977, respectivamente). Fue profesor de la PUC-Río (Pontifícia Universidade Católica de Río de Janeiro) entre 1973 y 1978, y posteriormente de la UFMG, antes mencionada (1978?93), donde se desarrolla el proyecto de arte postal.
Clóvis Irigaray forma parte de un grupo de artistas de Mato Grosso que surge en la década de los setenta en la que se cuenta también con Adir Sodré y Gervane de Paula.
En otra región distante de los centros brasileños del arte (Pernambuco), Paulo Bruscky sigue parámetros similares al plantear un panorama nacional e internacional de la historia del arte postal en “Arte correio e a grande rede: hoje, a arte é este comunicado” [doc. no. 1110683].