Este texto fue publicado en el libro Antonio Manuel (Río de Janeiro: Funarte, 1981), parte de la serie ABC (Arte Brasileira Contemporânea). El relato del artista expone el clima represivo que alcanzó al ambiente artístico del país durante el endurecimiento de la dictadura militar y, obviamente, la censura en Brasil. Por lo tanto, muchos artistas optan por realizar trabajo al margen del circuito oficial del arte e “independiente de museo, independiente de la dictadura”, según sus palabras. El suplemento “De 0 a 24 horas” circuló el día 15 de julio de 1973, en O Jornal, con imágenes de los trabajos censurados por la dirección del MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro). Se incluye texto del poeta concretista Décio Pignatari, escrito para la muestra que no ocurrió.
De origen portugués y radicado en el Brasil desde la niñez, Antonio Manuel (n. 1947) se destaca en el ambiente artístico brasileño a finales de la década de los sesenta, con una obra de fuerte tenor participativo, politizado y en cierta medida (para el auge represivo militar existente) “subversivo”; en especial su obra vía “flanes” (planchas plásticas con las que se imprimía el periódico y que él interviene con imágenes y texto), así como en propuestas como Eis o saldo. En 1970, el artista propuso la desnudez de su cuerpo como obra de arte para el Salão Nacional do MAM-RJ. Al ser rechazado, el día de la apertura del evento en el MAM-RJ se desvistió ante los asistentes. En aquella década, incluso, produjo una serie de películas.
[Como lectura complementaria, véase en el archivo digital ICAA otro texto del artista: “Exposição de Antonio Manuel (de zero às 24 horas nas bancas de jornais)” (doc. no. 1111096). Además, consúltense los ensayos de Décio Pignatari “Antonio Manuel, the cock of the golden eggs” (doc. no. 1111097); de Hélio Oiticica “Urnas quentes de Antonio Manuel” (doc. no. 1280644); y de Francisco Bittencourt “A arte abrange tudo. É uma experiência vital” (doc. no. 1111094)].