Nelson Leirner (n. 1932) hace abiertamente un cuestionamiento público en su artículo “Qual critério?”, publicado en Jornal da Tarde (São Paulo, 21 de diciembre de 1967). Señala, así, los criterios articulados por el jurado del IV Salão de Arte Moderna do Distrito Federal, de 1967 en Brasilia, por el hecho de que este seleccionó sus propias obras —Matéria e Forma (1965) es el título—, lo cual provocó el denominado Happening de la Crítica; o sea, la sarta de respuestas de los críticos a su impugnación. Una de las obras enviadas al Salão implicaba una reja de madera con un puerco disecado dentro y un jamón atado al cogote.
Otro artista de su generación, Geraldo de Barros (1923?98), escribió sobre una exposición conjunta de 1965 donde Leirner muestra obras vinculadas al arte Pop [véase doc. no. 1110440]. La discusión sobre el valor de la obra artística (en términos estéticos y de mercado) sigue siendo punto nodal de la propuesta antisistema de Leirner.
El crítico de arte Frederico Morais (n. 1936), comprometido siempre con las propuestas de las vanguardias, organizó el Salão de Brasília y presidió el jurado. Morais publica la carta enviada por Leirner y, en su respuesta, defiende el arte vanguardista con el artículo “Porco e aposentadoria” [Cerdo y jubilación], aparecido en el Diário de notícias (Río de Janeiro, 4 de febrero de 1968).
Por otra parte, el artista francés Jean-Jacques Lebel (n. 1936), citado en el texto de Morais, fue uno de los pioneros del happening en Europa. Dicho evento brasiliense fue un acicate para la publicación de artículos de periodistas y críticos de renombre en Brasil; entre ellos, Geraldo Ferraz (1905–79), quien cuestiona los criterios del jurado por haber aceptado la propuesta de Leirner en reseña del periódico O Estado de S. Paulo (São Paulo, 28 de enero de 1968); y la de Mário Pedrosa (1900–81), quien en 1959 ya había publicado un artículo sobre las tendencias de la crítica, además del texto específico donde hace un análisis de la posición de la crítica frente a la crisis de valores plásticos en aquel momento álgido y publicado en el Correio da Manhã (Río de Janeiro, 11 de febrero de 1968), bajo el título de “Do porco empalhado ou os critérios da crítica” [Del cerdo disecado o los criterios de la crítica].