Esta nota de Redacción de la revista Mito (1955-1962) —bastante relevante en la evolución de la plástica en Colombia— tal vez obtuvo resonancia dentro de la crítica nacional al adjetivar como las “mejores exposiciones del año” de 1956 las muestras individuales de la colombiana Cecilia Porras (1920-71), del catalán Alejandro Obregón (1920-92) y del valenciano Juan Antonio Roda (1921-2003). De Obregón, se dice que es el “pintor más dotado que ha habido en Colombia”; de Porras, que es “un caso de mentalidad enteramente plástica”; y de Roda, que “realiza una síntesis difícil” entre composición y detalle.
Una de las iniciativas de la revista Mito (1955-62) fue la de hacerse el portavoz de la agenda cultural de la Bogotá literaria, musical y artística de entonces. Pese a que la publicación contaba con un público restringido (el universo semántico de Mito parece creado para un lector experto en materia de lo que para la época se denominaba ‘alta cultura’), desde su primer número tuvo un éxito inmediato dentro del selecto círculo de poetas, críticos y artistas de la denominada “Atenas Sudamericana” de los cincuenta, e incluso dentro de la comunidad intelectual internacional hispanohablante. En 1955, aparecieron notas positivas sobre la revistade parte de escritores colombianos tales como Gabriel García Márquez, Eduardo Zalamea, Belisario Betancur, Héctor Rojas Herazo y Jorge Child en periódicos como El tiempo y El espectador, en revistas como Prometeo, y en otras publicaciones nacionales y extranjeras; el poeta español Vicente Aleixandre, Ricardo Latcham en Chile, los mexicanos Octavio Paz y Alfonso Reyes, y el uruguayo Ángel Rama, quienes también se pronunciaban, ese mismo año, con comentarios positivos sobre la revista, cuyos 42 números fueron reseñados en la prensa dentro y fuera del ámbito nacional.
Mito contaba con pocos lectores; pero, en torno de ella, se creaba desde sus inicios una comunidad intelectual atenta a su noticia, a su comentario, a su crítica, así como también su propuesta, a su lectura, a su definición.