El llamado Ballet Concreto formó parte de una serie de eventos sobre danza contemporánea, bajo la dirección del coreógrafo Gilberto Mota, realizados en 1958 en la ciudad de Río de Janeiro; en ellos se incluyeron temáticas surrealistas, realistas y neoclásicas. La artista Lygia Pape (1927–2004) participó de la concepción del Ballet Concreto elaborando ciertos elementos formales escenográficos para el espectáculo y el poeta Reynaldo Jardim, a su vez, colaboró con su poema Alvo-Ôlho. Tales experimentos escénicos los constituían formas geométricas de colores intensos, las cuales se desplazaban por el escenario (bajo ritmos marcantes de música electrónica) o poemas verbalizados. Jardim era entonces el editor en jefe del Suplemento Dominical do Jornal do Brasil, un importante vehículo de divulgación del arte concreto en la década de los cincuenta. El concretismo en Brasil tuvo carácter programático y llegó a la esfera de las artes plásticas, la literatura, la música, el diseño industrial y —según pone en evidencia este documento— la iniciativa de llevar a cabo espectáculos de índole “concreta”. Además de presentar la ideología “constructiva” que subyace en el Ballet Concreto, el texto de Jardim hurga en la posibilidad de un “teatro concreto”. No obstante que defienda el carácter autónomo y progresista del arte constructivo, el autor llama la atención del lector respecto a sus temores en torno a “la máquina”. Cabe destacar que tanto Pape como Jardim desarrollarían al año siguiente (1959) un Ballet Neoconcreto. Su propuesta coincide con el lanzamiento del “Manifesto Neoconcreto” que firman conjuntamente [ver (doc. no. 1110328)] y su participación en la I Exposição Neoconcreta.
[Como lectura complementaria sobre la exposición I Exposição Neoconcreta, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Ferreira Gullar “I — O Grupo de São Paulo: I Exposição Nacional de Arte Concreta” (doc. no. 1087166), y “I Exposição Nacional de Arte Concreta: 2 — O grupo do Rio” (doc. no. 1090217); de Waldemar Cordeiro “Teoria e prática do concretismo carioca” (doc. no. 1087287); y de Mário Pedrosa “Paulistas e cariocas” (doc. no. 1085056)].