Hay un texto de Mário Schenberg con respecto a Propostas 65 que califica como “O ponto alto” [véase doc. no. 1090461], donde, a su juicio, el realismo actual constituye una síntesis dialéctica de las principales corrientes del siglo XX, llegando a asumir los alcances de un nuevo humanismo. Schenberg había escrito sobre un paso extraño en la obra concretista de Waldemar Cordeiro [doc. no. 1087320], quien, a su vez, había penetrado en la idea de “propuesta” lanzada en Propostas 65 [doc. no. 1090623]; la cual señalaba el arte de una radicalidad que implica la manifestación colectiva y no la individual.
La exposición Propostas 65 —que pone al descubierto una de las particularidades de la vanguardia en Brasil durante esa década medular— reúne a 48 artistas y se lleva a cabo en diciembre de 1965 en las instalaciones de la FAAP (Fundação Armando Álvares Penteado) en São Paulo. De manera paralela a la muestra Opinião 65, representa una de las primeras manifestaciones colectivas de la llamada “nueva figuración” en Brasil; en ellas, las ideas de “realismo” y de “conciencia de la realidad nacional” empiezan a conjugarse de modo insistente. Paralelamente a ambas, hubo un clima de debates y cuestionamientos en aumento, tanto entre artistas como entre críticos.
El artista plástico y diseñador gráfico Ruben Martins (1929?68) participa de la muestra con dos obras de comunicación visual. Tras haberse dedicado a la pintura a mediados de la década de los cincuenta, pasó a convertirse en uno de los pioneros del diseño gráfico en Brasil, siendo el fundador de una primera oficina de publicidad —Forminform (1958)— en la ciudad de São Paulo al lado de Alexandre Wollner y de Geraldo de Barros.
Una lectura complementaria a lo escrito por Martins es el ensayo de Waldemar Cordeiro “Realismo ao nível da cultura de massa” [doc. no. 1090748].