Al inicio del movimiento conocido como “tropicalismo”, el escritor y poeta experimental Mário Chamie (1933?2011) evoca el concepto que entraña según Gilberto Freyre (1900–87) [consúltese al respecto el archivo digital ICAA “Em tôrno de um novo conceito de tropicalismo” (doc. no. 1075041)] estableciendo, así, sus diferencias respecto a la música popular de Caetano Veloso, Tropicália, de cuatro décadas después. A pesar de la complejidad y crítica inherente a la nueva propuesta, Chamie detecta una postura ambigua tanto nacionalista como internacional.
Tropicália es el nombre con que Hélio Oiticica bautiza una ambientación presentada, en abril de 1967, durante la muestra Nova Objetividade Brasileira que organiza y lleva a cabo el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) [véase el texto de Oiticica “Esquema geral da nova objetividade” (doc. no. 1110372)]. Casualmente, tal es el título que emplea el cantautor (1967) para su álbum musical de participación colectiva (distribuido en 1968). En un acercamiento tanto al teatro como al cine, el movimiento cultural llamado Tropicalismo o Tropicália se difundió, de hecho, a través de la MPB (Música Popular Brasileña).
[Como lectura complentaria sobre el tema de ese movimiento que impacta en las décadas de los sesenta y setenta, consulte, en el archivo digital ICAA el artículo sin autor “O tropicalismo é nosso, viu?” (doc. no. 1110422); y el texto del propio Oiticica, “Tropicália” (doc. no. 1074985)].