Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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Synopsis

The manifesto shown here uses the term “aesthetic revolution” to refer to the steady discarding of perception (specifically visual) in modern art, and on the other hand, to the resulting development of the “psychological and mental perception” of the world. In the manifesto, these interconnected phenomena function as separate parts of the same process of “dehumanization of art,” which in turn contributes to a convergence with the movement for abstraction. In that same year of 1939, the III Salão de Maio became an internationalist movement, according to Flávio de Carvalho.

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Synopsis

O manifesto emprega o termo "revolução estética" para se referir ao abandono gradativo da percepção meramente visual na arte moderna e o consequente desenvolvimento da "percepção picológica e mentalista" do mundo. Considera-os fenômenos interligados como partes do mesmo processo de "desumanização da arte", que, por sua vez, convergiria para o movimento abstracionista. Neste ano, o Salão de Maio torna-se um movimento de caráter internacionalista, nas palavras de Flávio de Carvalho.

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Annotations

La deshumanización del arte [The Dehumanization of Art] (1925) by the Spanish philosopher José Ortega y Gasset (1883–1955) was a radical book for its time that for the first time exposed the vein of negativity in the European avant-garde that had emerged during the previous decade. Latin America spawned a variety of readings—some of them openly tendentious—concerning this approach to modern art that in theoretical terms, upended all previous readings. In Brazil in general, and for Flávio de Carvalho in particular, the “dehumanizing” process that was unleashed on an international level meant that art would cease to have a ritual quality and would instead become a “problem of major sensitivity.” 

 

Including a quote from the Russian ballerina Anna Pavlova, the author writes: “We should paint and build with our heads;” in other words, “with the mind and the emotions.” In Flávio de Carvalho’s opinion, the art critic had never probed “so deeply” into the heart of things that plumb the depths of the psyche and the human mind. In his opinion, there were two very important movements at that time: abstraction and Surrealism. 

 

RASM— Revista Anual do Salão de Maio—was part of the catalogue for the III Salão de Maio, held in São Paulo (1939), and coordinated by Flávio de Carvalho (1899–1973). This architect, who was also an artist, studied in France (Paris, 1911–14), and after the World War I, in England (Newcastle-upon-Tyne, 1922).

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Annotations

Para Flávio de Carvalho, com o processo de "desumanização", a arte deixaria de ser um ritual para se tornar um "problema de sensibilidade maior".
Numa citação de Ana Pavlova, o autor escreve: "Pintem e construam com as suas cabeças", ou seja, "com a mente e a emoção". Flavio acredita que nunca antes a crítica de arte foi "tão fundo" nos aspectos que tocam a essência da psique e da mente do homem. As duas vertentes mais importantes da arte no período seriam, na opinião do autor, a abstração e o surrealismo.
RASM - Revista Anual do Salão de Maio - é a revista-catálogo da terceira edição do Salão de Maio, realizada em São Paulo, em 1939, sob coordenação de Flavio de Carvalho.

 

b- Agrupamentos e movimentos de renovação artística (década de 30 e40)

b- Modernismo brasileiro e vanguarda européia

f- Surrealismo e modernismo no Brasil

h- A introdução da arte abstrata no Brasil

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Researcher
José Augusto Ribeiro
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Credit
Flávio de Carvalho, 1939. Courtesy of Ricardo de Carvalho Pisciotta, Sao Paulo, Brasil
Location
Biblioteca do Instituto de Estudos Brasileiros - USP