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  • ICAA Record ID
    1111196
    AUTHOR
    Hausmann, Raoul
    TITLE
    Golyscheff / Raoul Hausmann
    IN
    Mirante das Artes (São Paulo, Brasil). -- No. 8 (mar./abr.. 1968)
    DESCRIPTION
    p. 26 : ill.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Journal article – Short Story
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    Hausmann, Raul. "Golyscheff." Mirante das Artes (São Paulo, Brazil), no. 8 (March/April, 1968): 26.
    TOPIC DESCRIPTORS
    NAME DESCRIPTORS
    Golyscheff, Jefim
    GEOGRAPHIC DESCRIPTORS
Editorial Categories [?]
Synopsis

In this article, artist Raúl Hausmann proposes a revision of the work of Ukrainian painter and musician Jefim Golyscheff within Dadaism, a movement he had participated in. In Hausmann’s opinion, he was a born Dadaist who created an unprecedented musical composition titled Antisinfonia for the first Dadaist exhibition (April 1919 in Berlin); it caused a great stir among attendees. [Golyscheff] wrote the manifesto known as “Three Tenets of Dadaism: or, what is Dada and what does it seek to do in Germany?” which was also signed by the poet Richard Huelsenbeck, one of the founders of the Berlin Dadaist group. Later Golyscheff would leave Club Dada, although he maintained a posture consistent with its tenets. According to the author, he [Huelsenbeck] and Golyscheff met once again forty years after they had lost contact.

Leia esta sinopse em português
Synopsis

Neste artigo, o artista Raul Hausmann faz uma revisão do trabalho do músico e pintor ucraniano Jefim Golyscheff (1897-1970) dentro do movimento Dada, do qual ele próprio fez parte. Segundo Hausmann, o artista era um dadaísta nato e sua inusitada apresentação musical da "Antisinfonia", durante a primeira exposição dadá em abril de 1919, em Berlim, havia causado controvérsia entre o público. De acordo com Haussmann, depois de ter escrito o manifesto "Treze pontos do Dadaísmo ou O que é Dada e o que pretende ele na Alemanha?", assinado também pelo poeta Richard Huelsenbeck, um dos fundadores do grupo dadaísta de Berlim, e Golyscheff, este teria abandonado o "Clube Dada", porém sua posição engajada dentro do movimento se manteria. Segundo Hausmann, ele e Golyscheff perderam contato por cerca de quarenta anos quando tornaram a reencontrar-se.

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Annotations

During the 1960s, Jefim, or Jeff Golyscheff (1897-1970) lived in São Paulo, offering his (musical) works from that Brazilian period to the MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo), which was in that era under the leadership of professor Walter Zanini. These donations attracted the interest of Mirante das Artes magazine to the work of the Dadaist artist.

 

Artist Raoul Haussman authored this text on Golyscheff’s work in Brazil. He [Golyscheff] was a central figure in the Berlin Dadaist movement, chiefly known for his collages and assemblages, and he signed the text here reproduced by the magazine. Before he became a member of Dadaism, Golyscheff maintained links to some German expressionists belonging to the workshop of Karl Schimidtt-Rotluff and Emil Nolde. Because of his heritage, Golyscheff was persecuted during World War II, first fleeing to Spain and then later Brazil.

Leia este comentário crítico em português
Annotations

Durante a década de 1960, Jefim, ou Jef, Golyscheff viveu em São Paulo e fez doações de obras produzidas nesse período ao Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo (MAC-USP), na época sob a gestão do professor Walter Zanini. Essas doações podem ter incentivado o interesse da revista "Mirante das Artes" pelo trabalho do artista dadaísta. O autor desse depoimento-crônica sobre Golyscheff, o artista Raoul Hausmann, grafia original de seu nome, era uma figura central no movimento Dada de Berlim, conhecido principalmente por suas colagens e assemblages, ficando claro o peso de um texto assinado por ele reproduzido na revista. Antes da adesão ao Dada, Golyscheff mantinha ligações com expressionistas alemães, como Karl Schimidtt-Rotluff e Emil Nolde. Golyscheff foi perseguido durante a Segunda Guerra Mundial, primeiro transferindo-se para a Espanha e depois para o Brasil.

 

c- Interfaces. Artes visuais, teatro, dança, cinema, arquitetura. Dissolução dos limites das artes plásticas

c- reciclagem de meios e processos artísticos        ver tb L

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Researcher
Ana Cândida Avelar
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Location
Serviço de Biblioteca e Documentação ECA/USP