Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
Editorial Categories [?]
Synopsis

Curator Nelson Aguilar asserts that the 22nd São Paulo Biennial (1994) would place emphasis on the question of the support. Since the fifties, he claims, Brazilian artists “increasingly showed reluctance to limit themselves to […] that predetermined territory called canvas,” making way for the emergence of installations, performances, and works where “a new type of contact is sought and demanded of the spectator,” one based on direct intervention. This break with “(de)limited [two-dimensional] spaces” is what determines, Aguilar argues, the distinction between the contemporary and the modern in art. Pioneers in this critical break with the traditional support include Hélio Oiticica, Lygia Clark, and Mira Schendel.

Leia esta sinopse em português
Synopsis

A 22a Bienal Internacional de São Paulo daria enfase à questão do suporte. Para o curador Nelson Aguilar, os artistas desde a década de 50 "têm se recusado a agir dentro [...] de um território predeterminado chamado tela"; dando surgimento às instalações, performances e às "peças que não se contentam com a mera contemplação", mas precisam ser manipuladas pelo espectador. O rompimento com os "espaços limitados" da área bidimensional determinou, segundo o curador, a distinção entre a arte contemporânea e a arte moderna. Alguns artistas brasileiros teriam antecipado esse rompimento com o suporte tradicional, como Hélio Oiticica, Lygia Clark e Mira Schendel.

Revert to English synopsis
Annotations

The 22nd edition of the São Paulo Biennial took place one year later than scheduled because a major retrospective entitled Bienal Brasil Século XX preceded it. The change in date was also due to political problems that had complicated the previous edition of the biennial, held in 1991. The official reason for the change in date was to avoid coinciding with the Venice Biennale, which is held every year ending in an odd number. In an article published in the press, the president of the Fundação Bienal, banker Edemar Cid Ferreira (b. 1943), stated that the biennial had become a “symbol of the New Brazil” and that the coming edition would raise a million dollars. Art historian Nelson Aguilar would go on to be the chief curator of other important exhibitions such as Brasil 500 Anos and the IV Bienal de Artes Visuais do Mercosul (see ICAA digital archive doc.  808226).

 

French curator Jean-Hubert Martin asserts that, pursuant to its 22nd edition (1994), the São Paulo Biennial showed signs of a dramatic break from the model of the Venice Biennale on which it had always been based (doc.  1111045).

Leia este comentário crítico em português
Annotations

A 22a edição da Bienal aconteceria com um ano de adiamento, sendo antecedida por uma mostra retrospectiva denominada Bienal Brasil Século XX. A mudança de data ocorrera por motivos políticos que já afetavam a edição anterior. Oficialmente, a Bienal justificaria que a mudança de data foi para evitar que a mostra ocorresse concomitantemente à Bienal de Veneza, que havia voltado a acontecer em anos ímpares. O presidente da Fundação Bienal, o banqueiro Edemar Cid Ferreira, anunciava em artigo de jornal que a Bienal era o "símbolo do Brasil Novo", afirmando que a esta Bienal teria lucro de cerca de 1 milhão de dólares. O historiador da arte Nelson Aguilar seria o curador-geral de outras mostras importantes como a exposição Brasil 500 Anos e a Bienal do Mercosul.

k- Atuação curatorial

m- Bienal de São Paulo

Revert to English annotations
Researcher
Equipe Brasil: Polyana Canhete
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Credit
From Nelson Aguilar. Arquivo Histórico Wanda Svevo /Fundação Bienal de São Paulo
Location
Arquivo Histórico Wanda Svevo, Fundação Bienal de São Paulo