Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • ICAA Record ID
    1111063
    TITLE
    Sur la nature des femmes
    DESCRIPTION
    2p.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Book/pamphlet article – Essays
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    DAIBERT, Arlindo. Sur la nature des femmes. In: DAIBERT, Arlindo. Caderno de escritos. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1995. p.64-65.
    TOPIC DESCRIPTORS
    GEOGRAPHIC DESCRIPTORS
Editorial Categories [?]
Synopsis

In this brief essay, Arlindo Daibert asserts that Western art is patently masculine. In a few lines, he expresses the idea that there is a gender division in art whereby “the masculine” governs the field of production and “the feminine” the field of reproduction and the task of preserving goods produced by a dominant male. “The feminine,” he argues, is associated with luxury and pleasure. In discussing certain women artists, he asserts that they belong to the idle classes or are connected to the “poetics of daily life.” He claims that the twentieth century witnessed a certain shift insofar as some women artists, citing the examples of Tarsila do Amaral and Sonia Delaunay, addressed themes not bound to stereotypical feminine concerns like home and family. In the specific case of Brazilian art, he argues that certain fields, such as printmaking, have been dominated by women. The author wonders if this is not due to specific characteristics of that technique, mainly the need for patience and close attention to detail. 

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Synopsis

Partindo da constatação de que a arte ocidental é um fenômeno eminentemente masculino, o autor desenvolve, em poucas linhas, uma reflexão sobre essa divisão de gêneros que coloca o masculino no campo da produção, e restringe o feminino ao campo da reprodução e preservação dos bens produzidos pelo macho, quando não o identifica apenas com o luxo e o prazer. Analisando alguns exemplos particulares de artistas mulheres, ele constata que a maioria pertence às classes econômicas superiores e estão vinculadas à "poética do cotidiano". Ele defende que o século XX alterou um pouco essa predominância dos temas ligados ao lar e a família, e destaca exemplos de artistas que não ficaram ilhadas nesses temas femininos por excelência (como Tarsila do Amaral e Sonia Delaunay). Afirma inclusive que alguns segmentos, no caso do Brasil, foram representados majoritariamente por mulheres, como a gravura, mas chega a colocar em dúvida se isso não decorre de características específicas da técnica, como a exigência de paciência e detalhismo.

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Annotations

Draftsman, printmaker, painter, and illustrator, Arlindo Daibert (1952–93) first gained recognition in 1970 for fantastical drawings whose technique places emphasis on detail. The artist envisioned those refined compositions in terms of “the feminine.” Rich in eroticism and symbolism, his works evokes constant dialogue between image and text. Daibert contributed illustrations and poems to the literary and art supplements of newspapers such as Diário Mercantil. Exhibitions of series of his drawings on specific themes include Alicia no país das maravilhas (1978) and Macunaima de Andrade (1982) with illustrations of Mário de Andrade’s 1926 masterpiece. He participated in the Largo do Ó printmaking workshop in Tiradentes, Minas Gerais in 1984. That same year, he joined the art faculty at the Universidade Federal de Juiz de Fora (Minas Gerais). Daibert died before completing O retrato do artista, which dealt with canonical works of art.

 

Caderno de Escritos, published in 1995 after Daibert’s death, includes this text as well as his critical revision of Farnese de Andrade’s work [see doc. no. 1111064].

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Annotations

O texto faz parte de uma coletânea de reflexões do artista e escritor Arlindo Daibert, que morreu em 1993. A publicação foi organizada postumamente por Julio Castañon Guimarães.

 

Ver também:

DAIBERT, Arlindo. Farnese de Andrade, a formação do pensamento. In: ______. Caderno de escritos. Rio de Janeiro: Sette Letras, 1995, p. 126-129

 

d4- Gênero

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Researcher
Equipe Brasil: Maria Hirszman
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Credit
Reproduzido com o consentimiento de Eveline Amaral, Minas Gerais, Brasil
Location
Acervo Pessoal Ana Maria Belluzzo