Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
  • ICAA Record ID
    1111006
    AUTHOR
    Motta, Edson, 1910-1981
    TITLE
    O Salão de 49 : Clássicos e modernos já não brigam como gato e cachorro / Edson Mota
    IN
    Diário da Noite (Rio de Janeiro, Brasil). -- July 20, 1949
    DESCRIPTION
    p. 2 : ill.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Newspaper article – Interviews
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    Motta, Edson. "O Salão de 49: Clássicos e modernos já não brigam como gato e cachorro." Diário da Noite (Rio de Janeiro, Brazil), July 20, 1949, 2.
    TOPIC DESCRIPTORS
    NAME DESCRIPTORS
    GEOGRAPHIC DESCRIPTORS
Synopsis

The painter Edson Motta comments on the innovations he sees at the 1949 Salão Nacional in the wake of the Estado Novo, the authoritarian government led by Getúlio Vargas (1930–45), which has now split into two sections—the general and the modern. In his opinion, the battle between “academics” and “moderns” is over. He believes the terms should be clarified since they currently appear to suggest that artists can be in both sections of the Salão. He protests that there are “academic” painters disguised as “moderns,” some of whom have been admitted to the general section.  

Leia esta sinopse em português
Synopsis

O pintor Edson Motta comenta os rumos do Salão Nacional de 1949, sua nova estrutura depois dos tempos de Estado Novo e o funcionamento das divisões Geral e Moderna. Na opinião de Motta, a briga entre acadêmicos e modernas esmoreceu. O pintor, porém, crê ser necessária maior clareza nos procedimentos segundo os quais um artista se enquadra nas duas seções propostas pelo salão, visto que há acadêmicos disfarçados de modernos e vários pintores modernos que já são admitidos na divisão geral.

Revert to English synopsis
Annotations

The painter, professor, and restorer Edson Motta was a member of the group called Núcleo Bernardelli. He held positions such as the chief restorer at the Serviço de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN), and director of the Museu Nacional de Belas Artes (in Rio de Janeiro). Ever since it was founded in the nineteenth century, the Salão Nacional was one of the most important institutions in the Brazilian art world because it virtually granted an “official” seal of recognition, and recipients went on to make names for themselves. As a result of the arguments and debates that erupted at the 1931 Salão, some years later (in 1940) it was decided to split the event into a modern and an academic section.    

 

[To read more about this subject, see the 1936 article by Aldo Malagoli in the ICAA digital archive entitled “Um caso artístico” (doc. no. 1111009)]. In her selective publications about Mário Pedrosa’s articles, the researcher Otília Arantes devotes the third volume in the series to the subject in question: Acadêmicos e Modernos/Textos Escolhidos (São Paulo: EDUSP, 1998).

Leia este comentário crítico em português
Annotations

Edson Motta, pintor, professor e restaurador, foi membro do Núcleo Bernardelli. Posteriormente foi Restaurador-chefe do Serviço de Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN) e diretor do Museu Nacional de Belas Artes. O Salão Nacional foi, desde sua criação no século XIX, uma das maiores instituições da vida artística brasileira, visto que praticamente funcionava como mecanismo de oficialização e consagração de seus premiados. Por conta das disputas e polêmicas decorrentes na edição de 1931, anos mais tarde, em 1940, o salão se divide em duas seções: moderna e geral.

 

Ver também:

Ado Malagoli. Um caso artístico. Bellas Artes, n.15-16, amio-junho 1936, p. 2

 

b- Acadêmicos e modernos

Revert to English annotations
Researcher
Guilherme Bueno
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Location
Fundação Biblioteca Nacional