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  • ICAA Record ID
    1110567
    TITLE
    Sermão da Montanha: Fiat Lux (1979)
    DESCRIPTION
    1p.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Book/pamphlet article – Anthologies
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    [SOUZA, Eudoro Augusto Macieira de]. Sermão da Montanha: Fiat Lux (1979). In: BRITO, Ronaldo; SOUZA, Eudoro Augusto Macieira de. Cildo Meireles. Rio de Janeiro: Funarte, 1981. p.44.
    TOPIC DESCRIPTORS
    NAME DESCRIPTORS
    GEOGRAPHIC DESCRIPTORS
Editorial Categories [?]
Synopsis

This is a description of Sermão da Montanha: Fiat Lux, the work by Cildo Meireles that consists of a pile of 160 thousand match boxes. The exhibition was installed at the Centro Cultural Cândido Mendes, in Rio de Janeiro, on April 25, 1979. There are eight mirrors (1.60m x 1.20m) hung on the walls of the space, each one inscribed with the words of the Sermon on the Mount (Matthew 5: 3-10). According to Meireles’s statement, the project “began as a commentary” on the violence instituted by the Brazilian military dictatorship that lasted for two decades (1964–85). The exhibition lasted just 24 hours before it was shut down by government censorship.    

Leia esta sinopse em português
Synopsis

Descrição do trabalho de Cildo Meireles "Sermão da Montanha: Fiat Lux", que consiste de uma pilha de 160 mil caixas de fósforo, montada numa das galerias do Centro Cultural Candido Mendes, no Rio de Janeiro, em 25 de abril de 1979. Nas paredes da sala, espalham-se oito espelhos, de 1,60m por 1,20m, em cujas superfícies estão inscritas as oito "bem-aventuranças" do sermão da montanha (Mateus 5, 3-10). De acordo com o texto, o projeto "aparece como um comentário" sobre a instituição da violência durante a ditadura militar no Brasil (1964-1985). A exposição dura apenas 24 horas.

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Annotations

This brief essay about Sermão da Montanha: Fiat Lux was published in the book Cildo Meireles (Rio de Janeiro: Funarte, 1981). This work was presented in 1979 at the Centro Cultural Cândido Mendes, in Rio de Janeiro, after three failed attempts elsewhere: at a gallery in São Paulo (1973), at a gallery in Rio de Janeiro (1975), and at the MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, 1978), where a fire broke out that year (which burned a large number of works by Joaquín Torres García). Cildo Meireles hired five actors to pose as “security guards” to watch over the work during the exhibition. The sense of risk created by the pile of match boxes (which could have blown the place sky high) is palpable in other works by Meireles from that same period, including Volátil (1980) and Condensados 2 (1970), both of which convey the threat of an imminent explosion.

 

Cildo Meireles emerged in Brazilian art circles in the late 1960s. He attracted attention in 1969 at the Salão da Bússola [Compass Salon], an emblematic exhibition at the MAM-RJ where he won the prize. He took part in events such as Do Corpo à Terra (1970), organized by the critic Frederico Morais in Belo Horizonte [in that regard, see in the ICAA digital archive by Francisco Bittencourt “A geração tranca-ruas” (doc. no. 1110681)]. In the mid-1970s he showed his work at the Sala Experimental do MAM-RJ, about which you can read the article “Sala Experimental” (doc. no. 1110602), written by Anna Bella Geiger, Ivens Machado, and Paulo Herkenhoff. Cildo Meireles was a member of the group that founded the magazine Malasartes, among other activities during that decade. He is currently one of the major contemporary artists in Brazil, and has had several retrospective exhibitions at important museums in Europe and the United States.

Leia este comentário crítico em português
Annotations

O pequeno texto sobre o "Sermão da Montanha: Fiat Lux" está no livro "Cildo Meireles", editado pela Funarte, em 1981. O trabalho realizou-se em 1979, no Centro Cultural Cândido Mendes, no Rio de Janeiro, depois de três tentativas frustradas de apresentação: uma em 1973, numa galeria de São Paulo, outra em 1975, em galeria do Rio de Janeiro, e em 1978, no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, cuja sede sofrera um incêndio naquele mesmo ano. Para a exposição, Cildo Meireles contratou cinco atores que faziam as vezes de "seguranças" da obra. A sensação de perigo causada pelo empilhamento de caixas de fósforo em número suficiente para provocar uma enorme explosão no local, e que Eudoro Augusto Macieira associa, aqui, ao clima de repressão política imposto pelo regime militar na segunda metade do século XX, está presente em outros projetos de Meireles da mesma época. Dentre eles, destacam-se "Volátil" (1980) e "Condensados 2" (1970), nos quais há, também, a sugestão de uma explosão iminente.

e- Ações conceituais e estratégia de guerrilha

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Researcher
Equipe Brasil: José Augusto Ribeiro
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Location
Biblioteca do Museu de Arte Moderna de São Paulo - MAM/SP