Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • ICAA Record ID
    1110515
    AUTHOR
    Callado, Antônio
    TITLE
    Uma revelação que a história oficial não registra / Antonio Callado
    NOTES

    Publicado originalmente em:

    Retrato de Portinari. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1979. p.56-67.

    IN
    Nossa América (São Paulo). -- maio/jun.
    DESCRIPTION
    p. 28-33 : ill.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Journal article – Essays
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    CALLADO, Antonio. Uma revelação que a história oficial não registra. Nossa América, [s.l.], p.28-33, maio/jun. [s.d.].
    TOPIC DESCRIPTORS
    NAME DESCRIPTORS
    GEOGRAPHIC DESCRIPTORS
Synopsis

The author identifies the different phases in the evolution of Candido Portinari’s work; he establishes them between the artist of the 1930s, who condemns social injustice in Brazil—in works such as Café and also in representations of migrant settlers—and the institutional painter of the following decade who assimilates the Brazilian territory (in works such as his Primeira missa [First Mass] after the discovery of Brazil). In accord with this interpretation, Portinari would distance himself from the “immediate,” and in certain measure “necessary,” social criticism, in order to create a “historical recapitulation” through which his work matured, and which was marked by “a higher poetic tone.” Writer Antonio Callado believes that in the works of that first period, Portinari showed Brazil the negligible intimacy that existed between the Brazilian man who imitated Europe and the United States, and the other, who lived the Brazilian reality and land in all its breadth, deeply connected to it in an almost indivisible manner. In the case of the historic panels, the figures take on a geometric quality, but on the other hand, he does not seek to illuminate a dead past, but rather “the current Brazilian drama” torn between a wretched life and “the hope” of building “a great nation,” as foretold by Portinari’s “noble” figures, who were based on chapters in the national history. In Callado’s opinion, this is why the visionary artist became “the greatest Brazilian painter.”

Leia esta sinopse em português
Synopsis

O autor pontua as diferenças que identifica no desenvolvimento da obra de Candido Portinari entre o artista dos anos 1930, acusador da injustiça social no Brasil (em obras como "Café" ou nas representações de retirantes), e o pintor histórico da década seguinte, integrado à terra brasileira (autor do painel "Primeira missa", por exemplo). Segundo esta interpretação, Portinari vai da crítica social "imediatista" e "necessária", para uma "recapitulação histórica" que marca também a maturidade de seu trabalho, dotado agora de "um tom poético mais alto". O escritor Antonio Callado considera que, nas obras daquele primeiro período, Portinari mostra ao Brasil a pouca intimidade entre, de um lado, o homem brasileiro imitador da Europa e EUA e, de outro, a realidade e a terra brasileiras às quais somente o homem do povo liga-se de forma quase indivisível. Já nos painéis históricos, a geometrização das formas não ilumina um passado morto, diz o autor, mas o "drama do brasileiro de hoje", dilacerado entre uma vida miserável e a "esperança" de constituir um "grande país", tal como anunciado nas figurações "nobres" do artista, feitas a partir de episódios da história nacional. Por isso Portinari tornou-se, na opinião de Callado, "o maior pintor brasileiro".

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Annotations

This is the third chapter of the “Retrato de Portinari” [Portrait of Portinari], written by Antonio Callado and originally published in 1956 by the MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro); it was published again in 1979, with a second part added to cover Candido Portinari’s career through his death in February 1962. In this part the author relates the painter’s dilemma regarding representation that was faithful to reality, the “distortions” that art in Brazil suffers due to “modernism” and his presumed respect for the “beauty” of “classical art.” He also relates Portinari’s connection to politics, having run for representative and senator with the PCB (Brazilian Communist Party) and for the PSP (Progressive Socialist Party), driven by his desire for “social justice”; which is intrinsic to Callado’s opinion of Portinari’s painting, both in terms of social criticism and his historical representation of the nation.

 

[As a complementary reading, see in the ICAA digital archive by Mário Pedrosa (untitled) [“A pintura mural de autoria de Cândido Portinari (…)”] (doc. no. 1110857); and “A Missa de Portinari” (doc. no. 1075493); by Afonso Arinos de Melo Franco “Portinari” (doc. no. 1110887); and by Victor de Carvalho “Cartas de Nova York: Portinari of Brazil” (doc. no. 1110888)].

Leia este comentário crítico em português
Annotations

Este é o terceiro capítulo de "de Portinari", do escritor Antonio Callado, publicado originalmente em 1956, pelo Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, e reeditado em 1979, acrescido de uma segunda parte que acompanha a trajetória do artista Candido Portinari até sua morte, em fevereiro de 1962. Aqui, o autor narra os dilemas do pintor em relação à representação fiel da realidade, as "deformações" modernistas e o "respeito ao belo" da arte "clássica". Comenta, ainda, a incursão de Portinari pela política, com as candidaturas a deputado e senador pelo Partido Comunista e pelo Partido Social Progressista, motivado pelo desejo de "justiça social" que Callado entrevê também na pintura do artista, seja na forma de crítica social, seja na representação histórica do país.

b- Busca, construção e expressão de aspectos locais

e- Tendências políticas da arte moderna: expressionismo, realismo social, pintura mural

 

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Researcher
Equipe Brasil: José Augusto Ribeiro
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Location
Serviço de Biblioteca e Documentação ECA/USP