Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • ICAA Record ID
    1110497
    TITLE
    Duas palavras / Aracy A. Amaral
    IN
    Arte para quê? A preocupação social na arte brasileira 1930-1970. --- São Paulo, Brazil: Studio Nobel, 1984
    DESCRIPTION
    4p.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Book/pamphlet article – Essays
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    Amaral, Aracy. "Duas palavras." In Arte para quê? A preocupação social na arte brasileira 1930-1970. São Paulo, Brazil: Studio Nobel, 1984.
    GEOGRAPHIC DESCRIPTORS
Synopsis

In the view of Brazilian historian Aracy Amaral, the widespread prejudice against art with a “conteudístico” (content-based) approach hinders twentieth-century production from tackling sociopolitical issues. From the thirties through the seventies, artists from Brazil and the rest of Latin America were concerned with the social function of the work of art; they hoped art would be able to effect change in unjust social structures. Amaral places particular emphasis on moments of political upheaval, in the case of Brazil citing three distinct periods when the desire for “participation” became central to the work of some artists. The first moment was the early thirties, when political awareness linked to the Soviet Revolution and the policies of Getúlio Vargas known as the Estado Novo emerged under the influence of Mexican muralism and German Expressionism. The second moment was between World War II and the mid-fifties, when Clubes de Gravura [Print Clubs] proliferated around the country, aggravating the clashes between supporters of realism and supporters of abstraction. The third moment began in the sixties in the context of the brutal military coup on March 31, 1964; during this period, subtle commentary on and condemnation of political events and the prevailing social reality replaced the earlier proselytism.

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Synopsis

Para a historiadora Aracy Amaral, o preconceito em relação à abordagem "conteudística" da arte desfavorece a apreciação da temática político-social na produção artística do século XX. Preocupações sobre a função social do trabalho de arte e o anseio de, por meio dele, mudar a estrutura de uma sociedade desigual, mostram-se recorrentes na motivação de artistas brasileiros e latino-americanos, entre 1930 e 1970, em especial nos momentos de efervescência política no subcontinente. No Brasil, por exemplo, há três períodos em que o desejo de "participação" desponta da obra de alguns desses artistas: no início da década de 1930, sob influência do muralismo mexicano e do expressionismo germânico, quando ocorre uma conscientização política relacionada à revolução soviética e à gestão do presidente Getúlio Vargas; entre a Segunda Guerra Mundial e meados dos anos 1950, quando se espalham os Clubes de Gravura pelo país e recrudesce o confronto entre os adeptos do realismo e do abstracionismo; e a partir dos anos 1960, quando prevalecem os comentários e denúncias sutis sobre os eventos e a realidade social do contexto, sem mais o proselitismo de outrora.

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Annotations

Aracy A. Amaral (b. 1930) is an art historian and critic. Since 1975, her work has revolved around Latin American art. She took part in the Austin Symposium in Texas where she came into contact with Latin American critics such as Marta Traba, Juan Acha, and Damián C. Bayón. Those intellectuals are largely responsible for Amaral’s interest in the problem of “identity,” which was a major concern in the seventies. In the text “Modernidade e identidade: as duas Américas Latinas, ou três, fora do tempo” [doc. no. 776159], Amaral argues that the notion of “the new” is steeped in the need for self-affirmation; in her view, it is closely tied to the issues of “the national,” “the popular,” and “internationalism.” In another text entitled “Projeto de trabalho: História da arte moderna na América Latina” [doc. no. 776227], Amaral discusses the ambiguity of the term “art” in Latin America, recognizing the formation of a collective identity despite the “hybrid” nature of the various cultures at play in the region.

This text introduces the aims of Amaral’s book Arte para quê? A preocupação social na arte brasileira 1930–1970, among them the need to consider how artists and critics engaged in the sociopolitical within twentieth-century Brazilian artistic production. In the book, Amaral not only defends a thematic analysis of art, but also asserts the need for art to “re-encounter its social function” in order to cease to be “at the service” of the dominant classes. Amaral’s discussion encompasses expressionistic work from the thirties by artists like Lasar Segall and Lívio Abramo and the organization of the Centros Populares de Cultura; it includes artwork from the sixties that “forged a commentary” on repression at the hand of the military dictatorship in power for two decades (from 1964 to 1985) and formulated criticism of the art institution by assuming a marginal position in relation to the art market.

Leia este comentário crítico em português
Annotations

O texto introduz os objetivos do livro "Arte para quê? A preocupação social na arte brasileira 1930-1970", entre eles, o de pensar o envolvimento de artistas e críticos de arte com a destinação político-social da produção artística no Brasil, no século XX. A historiadora da arte Aracy Amaral faz, ao longo da obra, não apenas a defesa da análise temática da obra de arte, como evoca a necessidade de a arte "reencontrar sua função social", para que deixe de estar "a serviço" das classes dominantes. O painel estabelecido pela autora acolhe desde as manifestações, na década de 1930, de expressionistas como Lasar Segall e Lívio Abramo, até a organização dos Centros Populares de Cultura e os trabalhos de artes visuais que, no decênio de 1960, "comentam" a repressão política imposta pela ditadura militar (1964-1985) ou criticam a instituição Arte, para assumir uma posição marginal em relação ao mercado.

e- Tendências políticas da arte moderna: expressionismo, realismo social, pintura mural

i- Clubes de Gravura

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Researcher
José Augusto Ribeiro
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Credit
Courtesy of personal archives of Aracy A. Amaral, São Paulo, Brazil
Location
Acervo Pessoal Ana Maria Belluzzo