Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • ICAA Record ID
    1110489
    TITLE
    Vanguarda no museu moderno / Mário Barata
    IN
    Jornal do Commércio (Rio de Janeiro, Brasil). -- Abr. 23, 1967
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Newspaper article – Reviews
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    BARATA, Mário. Vanguarda no museu moderno. Jornal do Commércio, Rio de Janeiro, 23 abr. 1967.
    TOPIC DESCRIPTORS
    GEOGRAPHIC DESCRIPTORS
Editorial Categories [?]
Synopsis

This is the art critic Mário Barata’s review of Nova Objetividade Brasileira, the exhibition presented at the MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) in 1967. He discusses the transformations that have taken place in Brazilian art as it developed a social conscience, broke away from traditional languages and methods, and encouraged the viewer’s active involvement in the work of art. Barata attributes these evolutions to the contradictory nature of the times in the mid-1960s. Part of Barata’s review is based on the detailed study of the object undertaken by Abraham Moles.

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Synopsis

Notícia e análise crítica da exposição "Nova Objetividade Brasileira", realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro em 1967. Aqui, o crítico de arte Mário Barata busca situar as transformações ocorridas na arte brasileira, enfatizando a nova ênfase na questão social, a ruptura com as linguagens e meios tradicionais e a participação do espectador; pontos que, na visão do autor, explicitam as contradições daqueles tempos. Parte de sua análise se fundamentará na discussão do objeto empreendida por Abraham Moles.

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Annotations

The Nova Objetividade Brasileira exhibition [see in the ICAA digital archive the essay by Hélio Oiticica “Esquema geral da nova objetividade” (doc. no. 1110372)] was organized by the MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) in 1967. It was a landmark event that, on the heels of the Concrete and Neo-concrete movements, had a profound influence on Brazilian art and culture at that point in time. The list of participating artists includes members of the Nova Figuração movement (Antonio Dias, Carlos Vergara, Carlos Zílio, Roberto Magalhães, and Rubens Gerchman, among others), and some artists from the 1950s (Hélio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape, and Waldemar Cordeiro)—see the essays by Waldemar Cordeiro: “Novas tendencias e nova figuração” (doc. no. 1110840), and “VII Bienal: “nova figuração” denuncia alienação do indivíduo” (doc. no. 1110842).

 

Nova Objetividade Brasileira provided some continuity for certain matters that remained unresolved by earlier exhibitions—Opinião 65, Opinião 66, Propostas 65, and Propostas 66. Its prime accomplishment was to have simultaneously addressed the impact of the Constructive movement’s legacy and the tensions of an emerging, local mass culture. It also heralded the emergence of a new approach to art in Brazil in response to the hostile political environment created by the military dictatorship that dragged on for more than two decades (1964–85).

 

[As complementary reading on the exhibitions mentioned above, see the essays by Cérès Franco “Opinião 65” (doc. no. 1090499); by Ferreira Gullar “Opinião 65” (doc. no. 1090530); by Beatriz Arantes “De ‘Opinião-65’ à 18ª Bienal” (doc. no. 1110641); by Frederico Morais “A Opinião Brasileira de 66” (doc. no. 1110550); and by Cérès Franco et al. “Declaração Poética para ‘Opinião 66’” (doc. no. 1110375)].

Leia este comentário crítico em português
Annotations

Realizada no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, em 1967, "Nova Objetividade Brasileira" foi uma das exposições marcantes do processo cultural brasileiro nos anos 1960, após os movimentos concreto e neoconcreto. Da mostra participaram não só artistas da "Nova Figuração" (Antonio Dias, Carlos Vergara, Carlos Zílio, Roberto Magalhães, Rubens Gerchman, por exemplo), como outros tantos procedentes dos anos 50 (Helio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape, Waldemar Cordeiro). De certo modo, dando continuidade a questões presentes em exposições anteriores como "Opinião 65", "Opinião 66", "Propostas 65" e "Propostas 66", "Nova Objetividade Brasileira" assinala simultaneamente os embates com um legado construtivista e as tensões de uma cultura de massa local emergente. Marca também o surgimento de uma nova postura da arte brasileira diante do contexto político dos anos 1960, durante o regime militar no Brasil.

c- A vanguarda nos anos 60: Mostras e Artistas

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Researcher
Equipe Brasil: Guilherme Bueno
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Location
Centro de Memória do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro