Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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  • ICAA Record ID
    1110387
    TITLE
    A nova forma poética: uma conversa com Tristan Tzara
    NOTES

    Publicado originalmente em:

    Diário de S. Paulo, São Paulo, 27 ago. 1935.

    DESCRIPTION
    3p.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Book/pamphlet article – Testimonials
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    CARVALHO, Flávio de; TZARA, Tristan. A nova forma poética: uma conversa com Tristan Tzara. In: Mattar, Denise. Flavio de Carvalho: 100 anos de um revolucionário romântico. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 1999. p.87-89.
    TOPIC DESCRIPTORS
    ADDITIONAL AUTHORS
    Tzara, Tristan, 1896-1963
Synopsis

This is the transcript of a statement made by the poet Tristan Tzara when he was interviewed by Flávio de Carvalho during the latter’s trip to Europe in 1934. Tzara speaks at great length about Dadaist methods, the movement he leads, and the emergence of Surrealism. He makes a distinction between poetry inspired by logical thought and the poetry that comes from dreams. He believes that if the creation of poetry were no longer bound to logical thought, “everybody would write poetry,” and it would become an expression of a universal feeling. Tzara mentions a few of his thoughts about primitive art and about the need to transform language so that it could express contemporary scientific discoveries. 

Leia esta sinopse em português
Synopsis

Depoimento do escritor romeno Tristan Tzara concedido ao artista brasileiro Flávio de Carvalho. Tristan Tzara discorre sobre as táticas do movimento dadá e sobre o surgimento do surrealismo. Apresenta a diferença entre a atividade poética relacionada a pensamentos lógicos e aquela proveniente de sonhos. Segundo Tzara, no momento em que a poesia deixar de ser uma atividade ligada ao pensamento lógico, ela será feita por todos, se tornará um sentimento universal. Tece considerações sobre a arte primitiva e a respeito da necessidade de transformação da linguagem para que possa exprimir as descobertas científicas contemporâneas.

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Annotations

The Franco-Romanian poet Tristan Tzara (1896–1963) experimented with various forms of writing, including poetry, essays, plays, art criticism, musical composition, film, and performance. He was a pivotal figure in the Dadaist movement ever since it was started at the Cabaret Voltaire in Zürich, Switzerland.  

 

This document reflects the interest expressed by the Brazilian artist Flávio de Carvalho (1899–1973) in Surrealism, Futurism, and modernism. It is one of the testimonies he collected during his trip to Europe in 1934, when he interviewed famous people who were involved with these movements, such as Man Ray, Tristan Tzara, Herbert Read (see doc. no. 1110385), Roger Callois, and Tommaso Filippo Marinetti. The following year, de Carvalho published the results of his project in the São Paulo newspaper, Diário de S. Paulo. It should be noted, however, that de Carvalho’s interviews were recorded in the 1930s, on his second trip to Europe, when he was intellectually more mature and was meeting key people in the historical avant-gardes. He first went to Europe to study in London and Paris from 1910 to 1922.   

 

In a predominantly figurative and nationalist milieu, Flávio de Carvalho (1899–1973) is one of the few Brazilian artists to express certain affinities with Dadaism and Surrealism. In addition to being a painter, he was also prone to provocative acts, such as his 1930 Experiência n.2, when he put on a broad-brimmed hat and paraded against the flow of a Catholic procession in downtown São Paulo. By destabilizing the social and moral status quo, he hoped to provoke situations that created emotional tension and social instability in order to study the resulting psychological reactions and the behavior of the masses when faced with a crisis.

Leia este comentário crítico em português
Annotations

O documento faz parte de uma série de depoimentos colhidos pelo artista brasileiro Flávio de Carvalho durante viagem à Europa, em 1934, ocasião em que entrevistou artistas e intelectuais como Man Ray, Tristan Tzara, Herbert Head, Roger Callois e Filippo Marinetti. No ano seguinte, Carvalho publicou o resultado desses encontros no jornal Diário de S. Paulo. No âmbito d"ileiro, de caráter predominantemente figurativo e nacionalista, Flávio de Carvalho é um dos poucos artistas a apresentar afinidades com o dadaísmo e o surrealismo. Destaca-se, sobretudo, por ações de sentido contestatório como a Experiência n.2, realizada em 1930, quando desfilou de chapéu, na contramão de uma procissão católica que ocorria no centro da cidade de São Paulo. Sua intenção, ao desestabilizar a ordem social e moral vigente, era investigar a reação psicológica e o comportamento das massas em situações limítrofes. A entrevista com Tristan Tzara é um testemunho do papel sui generis de Flávio de Carvalho no contexto d"ileiro, sendo parte das tentativas do artista de combater o provincianismo cultural do país. Nela, encontramos argumentos sobre a arte negra e o "estado físico mórbido" do artista que são utilizados por Carvalho textos posteriores.

Ver também: CARVALHO, Flávio de. A arte na Inglaterra. Diário de S. Paulo, São Paulo, 24 fev. 1935; CARVALHO, Flávio de. Ciência e lirismo. Diário de S. Paulo, São Paulo, 10 set. 1935; CARVALHO, Flávio de. O voluptuoso e o inesquecível. Diário de S. Paulo, São Paulo, 31 ago. 1935; CARVALHO, Flávio de. O aspecto psicológico e mórbido da arte moderna. Diário de S. Paulo. São Paulo, 22 jun. 1937; CARVALHO, Flávio de. Surrealismo. Cultura, São Paulo, fev./mar. 1939.

f- Surrealismo e modernismo no Brasil

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Researcher
Equipe Brasil: Heloisa Espada
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Credit
Courtesy of Ricardo de Carvalho Pisciotta, Sao Paulo, Brasil
Location
Projeto "Arte no Brasil: textos críticos do século XX"