Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
  • ICAA Record ID
    1091272
    TITLE
    Do quadro ao não objeto
    NOTES

    Publicado originalmente em:

    Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, ago./out. 1960. Suplemento Dominical.

    DESCRIPTION
    4p.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Book/pamphlet article – Crítica de arte
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    GULLAR, Ferreira. Do quadro ao não objeto. In: GULLAR, Ferreira. Etapas da arte contemporânea. São Paulo: Nobel, 1985. p.250-253.
Editorial Categories [?]
Synopsis

In this essay, the critic Ferreira Gullar discusses his opinion of the work of Lygia Clark, which he believes is an example of how the Neo-Concrete movement was breaking with traditional ways of using the exhibition space. Ferreira Gullar construes Neo-Concrete art as being deeply involved in Concrete art; he claims that the former re-engages with the question of meaning in form, as well as suggesting a truly “non-figurative” language that goes beyond the existence of a metaphorical space. By making the frame part of the painting in her series Superficies moduladas, Contra-relevos y Bichos, Lygia Clark was advocating the incorporation of the work of art into real space and the inclusion of the viewer in the structure of the work of art. In Gullar’s opinion, the Bichos [Bugs] are “mobile non-objects” whose behavior encourages the viewer’s involvement.

Leia esta sinopse em português
Synopsis

O texto analisa o desenvolvimento da obra de Lygia Clark, que constitui exemplo do processo de ruptura com o espaço de representação realizado no âmbito do neoconcretismo. O crítico Ferreira Gullar considera a arte neoconcreta como um aprofundamento dos postulados concretistas. Afirma que o neoconcretismo retoma a questão do significado na forma, e propõe uma linguagem efetivamente não figurativa que dispensa a existência de um espaço metafórico. Lygia Clark, por meio da incorporação da moldura à estrutura do quadro, das séries Superfícies moduladas, Contra-relevos e Bichos, promove tanto a integração da obra no espaço real quanto a integração do espectador à estrutura do trabalho artístico. Gullar conceitua os Bichos como "não-objetos móveis" e afirma que, através deles, o espectador é convidado a participar ativamente da obra.

Revert to English synopsis
Annotations

This article is one of a series entitled "Etapas da Pintura Contemporánea" that was published between March 1959 and October 1960 in the Suplemento Dominical do Jornal do Brasil. In this collection of articles, the critic and poet [José Ribamar] Ferreira Gullar (b. 1930) discusses non-figurative geometric art from Cubism to Neo-Concrete art, in order to determine the latter’s historical roots. He then takes the essential step of reevaluating the international constructive movements he had previously written about in March 1959 in his “Manifesto Neoconcreto” [see the ICAA digital archive, doc. no. 1110328]. 

”Do quadro a não-objeto” is an example of Gullar’s critical work, showing how he presented his thoughts on Concrete art based in this case, on the work of Lygia Clark (1920–1988). He reviews her Bichos series and discusses the idea that Clark’s work reaffirms the possibility of individual expression. Gullar also repeats his argument—outlined in other essays and articles that are mentioned below—concerning the symbolic aspect of geometric art. In this article, Gullar is already developing the ideas that became the basis for his “Teoria do não-objeto,” that was published a few months later; see doc. no. 1091374. 

The author subsequently published his weekly essays in a later collection with a different title: Etapas da arte contemporánea (Do cubismo à arte neoconcreta) (Rio de Janeiro: Editora Nobel, 1985). Among the essays that are relevant to this one, see “Cor e estrutura-cor” in which Gullar compares the chromatic experiments conducted by Hélio Oiticica and Aluísio Carvão with Lygia Clark’s work (see doc. no. 1091219); see also another relevant essay by this same author, “Tentativa de comprensão,” in which he provides a historical backdrop to Concrete art ( doc. no. 1091341). 

Leia este comentário crítico em português
Annotations

O documento integra a série de artigos denominada "Etapas da Arte Contemporânea", publicada entre março de 1959 e outubro de 1960, no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil. Neste conjunto de textos, o crítico e poeta Ferreira Gullar realiza uma revisão da arte não figurativa geométrica, do Cubismo ao Neoconcretismo, com o intuito de definir as raízes históricas da arte neoconcreta.  Atende, portanto, à necessidade de reinterpretar os movimentos construtivos internacionais, já enunciada pelo autor no Manifesto Neocontreto, em março de 1959.
"Do quadro a não-objeto" mostra que o exercício crítico de Gullar no sentido de conceituar a arte neoconcreta parte, sobretudo, da observação da obra de Lygia Clark. Destaca-se a análise da série Bichos, bem como a consideração de que a obra da artista reafirma a possibilidade de expressão individual. Além disso, Gullar ratifica sua argumentação, presente em outros textos do mesmo período, sobre a dimensão simbólica da arte geométrica. Neste documento, o autor desenvolve idéias que serão aprofundadas no texto "Teoria do não-objeto", publicado poucos meses depois.
Ver também:
GULLAR, F. Manifesto Neoconcreto. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 22 mar. 1959.
GULLAR, F. Arte concreta no Brasil. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 5 ago. 1960.
GULLAR, F. Tentativa de compreensão. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1960.
GULLAR, F. Teoria do não-objeto. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1960.
GULLAR, F. Cor e estrutura-cor. Jornal do Brasil, Rio de Janeiro, 1960.
PEDROSA, M. A obra de Lygia Clark. O Estado de S. Paulo, São Paulo, 28 dez. 1963.

 

g- Arte neoconcreta

g- Contribuição de artistas ao projeto construtivo brasileiro

Revert to English annotations
Researcher
Equipe Brasil: Heloisa Espada
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Credit
Reproduced with the permission of Ferreira Gullar, Rio de Janeiro, BR
Location
Acervo Pessoal Heloisa Espada