Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
  • ICAA Record ID
    1090273
    TITLE
    Almir Mavignier / Murilo Mendes
    IN
    Habitat (São Paulo, Brasil). -- No. 71 (Mar. 1963)
    DESCRIPTION
    p. 39 : ill.
    LANGUAGES
    Portuguese
    TYPE AND GENRE
    Journal article – Other
    BIBLIOGRAPHIC CITATION
    Mendes, Murilo. "Almir Mavignier." Habitat (São Paulo, Brazil), no. 71 (March 1963): 39.
    NAME DESCRIPTORS
Editorial Categories [?]
Synopsis

In this text, poet and diplomat Murilo Mendes discusses Almir Mavignier’s poster designs. He comments on the painter and graphic designer’s training as an early student at the Hochschule für Gestaltung, where his teachers included Max Bill and Joseph Albers. Mendes points out the formal characteristics of posters he deems to be of unquestionable aesthetic value. It was through his graphic work that Mavignier was able to affirm the coexistence of the humanist spirit and industrial civilization. Mendes believes that, if Mavignier’s graphic production were exhibited in Brazil, it would form part of the Brazilian Concrete movement on the rise at the time.

Leia esta sinopse em português
Synopsis

Texto do poeta e crítico Murilo Mendes sobre a produção de cartazes do pintor e desenhista gráfico Almir Mavignier. O autor comenta a formação do artista destacando seus estudos na Hochschule für Gestaltung, onde foi aluno de Max Bill e Joseph Albers. Discorre sobre as características formais dos cartazes e os avalia como trabalhos que possuem qualidades estéticas fundamentais e perenes. Para Mendes, por meio dessa produção gráfica, Mavignier afirma a possibilidade de coexistência entre a o espírito humanista e a civilização industrial. Considera que, mostrada no Brasil, sua produção gráfica poderá integrar o movimento concretista nacional.

Revert to English synopsis
Annotations

This article by Brazilian poet, critic, and diplomat Murilo Mendes (1901–75), who served as the Cultural Attaché at the Brazilian Embassy in Rome, discusses the importance of Almir Mavignier’s posters which, in 1963, were on exhibit in the Italian capital as part of a show organized by Mendes himself. The artist went on to show his work in Rio de Janeiro and in São Paulo. This text points out Mavignier’s contribution to Concrete art; in the late forties, Mavignier was one of the first abstract painters in Brazil. During those same years, he—along with artist Abraham Palatnik—was an instructor at the visual arts workshop that Doctor Nise da Silveira organized at Hospital Psiquiátrico Pedro II, a psychiatric hospital in Rio. That workshop was a pioneering initiative in occupational therapy in the country. In 1951, Mavignier moved to Europe, settling in Germany, where he worked as a painter and graphic artist. Along with another Brazilian—sculptor Mary Vieira—he was among the first students to enroll in the Hochschule für Gestaltung [Ulm School of Design]—the heir to the Bauhaus—where he studied from 1954 to 1958.

 

For further reading, see the following texts, also by Murilo Mendes: “A ação de Maria [Martins] como escultora” (doc. no. 1110395); “André Breton” (doc. no. 1110388); (untitled) [“Ismael Nery nasceu em Belém do Pará (…)”] (doc. no. 1110383); “Lasar Segall II” (doc. no. 1110671); “Nota Liminar” (doc. no. 1110369); “Recordações de Ismael Nery” (doc. no. 1110379); “Sugestões da Bienal” (doc. no.  1110911); and (untitled) [“Terá existido um pintor verdadeiramente surrealista? (…)”] (doc. no. 1110384). 

Leia este comentário crítico em português
Annotations

O artigo refere-se aos cartazes expostos pelo artista Almir Mavignier, em Roma, Itália, em 1963, em mostra organizada pelo escritor Murilo Mendes. Após o evento na cidade italiana, Mavignier apresentou suas obras no Rio de Janeiro e em São Paulo. O documento destaca-se por analisar uma das principais contribuições de Mavignier à arte concreta. No fim dos anos quarenta, o artista foi um dos primeiros a desenvolver pinturas abstracionistas no Brasil. Nessa época, trabalhava como monitor da médica Nise da Silveira no ateliê de artes plásticas do Hospital Psiquiátrico Pedro II, no Rio de Janeiro, uma iniciativa pioneira no campo da terapia ocupacional no Brasil. Em 1951, transferiu-se para Europa, radicando-se em seguida na Alemanha, onde se destacou como pintor e artista gráfico. Entre 1954 e 1958, estudou na Escola Superior da Forma (Hochschule für Gestaltung), na cidade alemã de Ulm.

 

g- Arte concreta

g- Arte, produção e desenvolvimento industrial. Desenho gráfico e industrial

g- Contribuição de artistas ao projeto construtivo brasileiro

Revert to English annotations
Researcher
Heloisa Espada
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Location
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de São Paulo