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Synopsis

This essay, written by Manuel Bandeira, is an assessment of the “Salão de 31” exhibition which also had been disparagingly tainted as the “Salão dos Tenentes” by another journalist, parodying the then Lieutenant Getúlio Vargas whom had headed the 1930 Revolution. Bandeira, besides naming his preference of modern artists, rejected any sort of the supposedly “shocking” literary or artistic ideas produced by that generation. He praises the artists from São Paulo participating in the exhibition, as the author attributed the city the role of precursor at the epicenter of Brazilian modernism. He exemplifies this by pointing to the work by Anita Malfatti, who was a juror of the event. Bandeira’s essay, however, revolves around a very critical point, the fact of whether or not the tenure of architect Lucio Costa, the director of the Escola Nacional de Belas Artes, will be secured or not, due to the welcoming radical nature of his reforms in the educational planning, curricula, and teaching of art in the country.

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Synopsis

O escritor e poeta Manuel Bbandeira faz uma apreciação crítica do Salão de 31, apelidado pejorativamente por outro jornalista de "Salão dos Tenentes", em paródia à Revolução de 30 no país. Bandeira, além de citar os artistas modernos que considera mais importantes, refuta a idéia de escândalo daquela produção moderna e exalta a presença dos artistas paulistas no Salão, uma vez que atribui a São Paulo o papel de precursor e epicentro da modernidade no Brasil, destacando entre estes a figura de Anita Malfatti, que participara do júri do evento. Ao fim, Bandeira evidencia sua dúvida sobre a continuidade ou não do projeto do arquiteto e diretor da Escola Lucio Costa, mas, ainda assim, assinala o marco ali lançado.

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Annotations

Without a doubt, Manuel Bandeira (1886­–1968) is one of the main modern writers and poets of Brazil. Two of his poems, Evocação de Recife and Vou-me embora pra Passárgada, are among the most popularly known and referenced. Toward the end of the 1920s and early 1930s, he was known as an ardent defender of the “modernist” cause against a highly-politicized core group that was hostile to any sort of artistic experimentation. With that in mind, in 1931 Bandeira supported the innovative academic management of architect Lucio Costa at the Escola Nacional de Belas Artes, and consequently to the radical changes that implied the drastic reform in the teaching of art in the country.

 

The so-called Salão de 31 exhibition (38th Exposição de Belas Artes), carried out and organized by the Escola Nacional de Belas Artes (Rio de Janeiro, 1931) during the administration of Lucio Costa, marked an unquestionable transformation in Brazilian art, in its attempt to link modern art to the teaching of art and its dissemination within these conservative institutions.  

 

[For further reading, please refer to the ICAA digital archive and the following texts by the author: “Belas Artes” (doc. no. 1075449); “O Brasil que insiste em pintar” (doc. no. 1075573); “Um grande artista pernambucano: Manoel Bandeira, o desenhista” (doc. no. 1110818); “Retratos de meus pintores” (doc. no. 1111005); “A revolução e as Belas Artes” (doc. no. 1110996); and “Tarsila antropófaga” (doc. no. 781956)].

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Annotations

Manuel Bandeira é um dos principais escritores e poetas modernos brasileiros. Durante o final da década de 1920 e o início dos anos 1930, será um dos principais defensores da causa moderna no país, como atesta seu apoio à gestão do arquiteto Lucio Costa na diretoria da Escola Nacional de Belas Artes em 1931.

O Salão de 31 (38a. Exposição de Belas Artes), ocorrido na Escola Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro, em 1931, durante a gestão de Lucio Costa, marcou uma transformação na arte brasileira por tentar inserir a arte moderna no âmbito das instituições formais de ensino e de circulação da arte.

 

Ver também:

Manuel Bandeira. O Brasil que insiste em pintar.
Dois artistas modernistas na Escola de Belas Artes.
Lucio Costa. Uma escola viva de belas artes.
Manuel Bandeira. Belas Artes.
Manuel Bandeira. A revolução e as belas artes.
Cândido Portinari. Salão Lucio Costa.
Peregrino Junior. Salão no. 38.
Henrique Pongetti. Um salão revolucionário.

 

b- Acadêmicos e modernos

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Researcher
Equipe Brasil: Guilherme Bueno
Team
FAPESP, Sao Paulo, Brazil
Location
Acervo Pessoal Guilherme Bueno