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  • Registro ICAA
    858704
    AUTOR
    Veraz, Giuseppe
    TÍTULO
    El arte abstracto y nuestra época / por Giuseppe Veraz
    IN
    La Crónica (Lima, Perú). -- May. 21, 1951
    IDIOMAS
    Español
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de prensa – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Veraz, Giuseppe. "El arte abstracto y nuestra época." La Crónica (Lima, Perú), May 21, 1951.
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
    DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
Resumen

A juicio del autor, Alejandro Lora Risco, la muestra pictórica de la actualidad italiana merece ser ponderada de manera altamente positiva por permitir al público de la capital peruana conocer —y por tanto fomentar— la no-figuración. El texto forma parte, de la gran pugna que levantó el evento de la Galería Lima (mayo de 1954) entre grupos de intelectuales que defendían, cada uno a su modo, ya fuera el realismo o bien la abstracción. Para el autor, el destierro total de la naturaleza en el mundo de hoy le impone al hombre moderno nuevas condiciones existenciales; de forma tal que va exigiéndole mayor radicalidad bajo nuevas formas artísticas. Por ello, el arte debe expresar al individuo con sus propios medios plásticos y, en defensa de esa perspectiva, postula a la abstracción como el único lenguaje artístico de nuestra época. Esto es, el lenguaje universal, “creado en París por obra de la comunión de todos los artistas del mundo en un solo [sic] ideal de verdad”.  

Comentarios críticos

Este texto del crítico y ensayista Alejandro Lora Risco (1918–2001) elogia abiertamente la exposición de pintura italiana contemporánea exhibida en la Galería de Lima. 

 

En el contexto peruano, los debates sobre la abstracción se abrieron con la discusión provocada por las declaraciones del pintor Fernando de Szyszlo (n. 1925) a su regreso de París en 1951 —“en el Perú no hay pintores” [véase en el archivo digital ICAA, “Dice Fernando Szyszlo que no hay pintores en el Perú ni América: el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (sin autor) (doc. no. 1137793)]. Sin embargo, éstos alcanzaron mayor intensidad durante los años 1954 y 1955, debido a la injerencia tanto del arquitecto Luis Miró Quesada Garland (1914–94) como del escritor Sebastián Salazar Bondy (1924–65), los principales ideólogos del antagonismo entre abstracción y realismo, respectivamente. El primer altercado entre ambos lo motivó la polémica muestra de pintores italianos contemporáneos, exhibida en la Galería de Lima, en mayo de 1954. El lenguaje no-figurativo de esas obras fue entonces percibido como insólito; en particular, en referencia a los experimentos con materiales llamados “pobres” de Alberto Burri (1915–95). Esto ocasionó las críticas ya sea de Antonio Flórez Estrada (1898–1954) [ver su artículo “De arte: la muestra de óleos de pintores italianos contemporáneos en la Galería de Lima” (doc. no. 858745)] o bien de Salazar Bondy [“Artes plásticas: pintores italianos contemporáneos” (doc. no. 857210)], o bien de Salazar Bondy, quienes le negaron cualquier posibilidad de trascendencia a la abstracción. La respuesta contraria vino de Luis Miró Quesada Garland [“Opinión sobre las críticas al arte abstracto” (doc. no. 858807)], y originó un áspero intercambio con Bondy, quien defendía, a capa y espada, el compromiso social del artista en la obra de arte [Consultar los textos con el mismo título “Artes plásticas: sobre arte abstracto” (doc. no. 858965), (doc. no. 859038), y (doc. no. 859095) de Bondy. Además de los artículos de Garland “Sobre el arte abstracto” (doc. no. 858994) y (doc. no.859071)].

Investigador
Ricardo Kusunoki
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru