Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

www.mfah.org Home

IcaadocsArchive

Document first page thumbnail
Resumen

Afiche de la participación peruana en la XIV Bienal Internacional de Sao Paulo con una muestra de arte popular. El diseño incluye solamente el título de la muestra y una fotografía en detalle ampliado del lado frontal de un “Toro de Pucará”.

Comentarios críticos

En 1977 se remitió un conjunto de piezas de arte popular como única representación peruana a la XIV Bienal de Sao Paulo. Esa decisión partió del comité organizador de la bienal que invitó al Perú a participar en el capítulo “exposiciones antológicas”, uno de los tres que la constituían, cuya finalidad, según el reglamento, era mostrar obras que permitieran “valorizar un pasado cultural/artístico ya realizado” a través tanto de la producción de un artista reconocido como de un conjunto de piezas pertenecientes a una tendencia, época o lugar [XIV Bienal Internacional de Sao Paulo. Sao Paulo: Prefectura do Municipio, Governo do Estado, Governo Federal, 1977, pp. 3 y 8]. En el Perú, sin embargo, se pensó que la naturaleza del envío había sido definida por el Instituto Nacional de Cultura del Perú (INC). Esto dio lugar a que se reavivara la polémica surgida a fines de 1975, cuando a través de la misma institución se otorgó el Premio Nacional de Cultura en el área de arte al retablista popular Joaquín López Antay (Huamanga, Ayacucho, 1897-1981). Lo ocurrido con la bienal motivó así nuevamente a un grupo de plásticos del ámbito erudito a elevar su protesta, por considerar que la llamada artesanía no tenía validez artística y que el INC estaba actuando en contra del desarrollo del verdadero arte. El afiche de la participación peruana es elocuente por privilegiar la imagen de un “toro de Pucará”, pieza de función ritual en sus inicios, convertida posteriormente en objeto suntuario, hasta el punto de asumirse como una de las tipologías más representativas –un ícono- del arte popular peruano. También es de interés la evidente intención en el afiche de mostrar esta pieza como objeto único, pleno de carácter expresivo, exhibiendo así la perfecta validez artística de una pieza de arte popular.

Investigador
Gabriela Germaná Roquez
Equipo
Museo de Arte de Lima, Lima, Peru
Crédito
Fundación Bienal de Sao Paulo, 1977