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Resumen

En esta entrevista realizada por Guillermo Gómez Peña, artista de performance y escritor mexicano, al artista chicano Rupert García, este comenta su punto de vista sobre el arte chicano, en particular su relación con las instituciones del mainstream y las actuales tendencias teóricas. A pesar de que, por ejemplo, las galerías y los museos cada vez muestren mayor interés en el arte chicano, García sostiene que tales entidades no llegan a reconocer su complejidad, poniendo así en evidencia su preferencia por “objetos inofensivos” en vez de obras con un fuerte componente político. Se encasillan tales prácticas, en tal medida que ocultan su relevancia dentro de las tendencias históricas y culturales más amplias. El artista también define el posmodernismo no como un acontecimiento reciente, sino uno que comenzó con la resistencia a la colonización europea y, en particular, si esta tendencia se comprende como un rechazo del Modernismo y el universalismo de la filosofía de la Ilustración. García esboza la manera en que los artistas chicanos emplean las estrategias de citar y apropiarse, si bien es cierto que con una perspectiva crítica distinta del pastiche superficial del posmodernismo reciente. El artista termina proponiendo una comprensión más compleja del arte chicano que evite el tipo de esencialismo que replica los modelos binarios de la cultura dominante.

Comentarios críticos

Esta entrevista fue realizada para incluirla en el catálogo de la exhibición Turning It Around [Dándole la vuelta] de Rupert García en el Alternative Museum de Nueva York en 1994. La muestra conjugó una amplia gama de obras de García, desde sus carteles políticos (1969–92) hasta sus más recientes dibujos al pastel (1984–92) con asuntos relativos a la globalización. La entrevista ofrece un contexto más amplio de la obra de García justo en un momento nodal del desarrollo de su arte, el cual incluía la experimentación con diferentes estrategias estéticas: tales como crear yuxtaposiciones a través de un único panel; el trabajo con un conjunto de medios y técnicas; la “expropiación” de imágenes de diversas fuentes; y montar exhibiciones en diferentes contextos. Sirve también como un tratado informal sobre el rechazo de García ante la imposición de la “universalidad” histórica del arte, y al mismo tiempo sobre una articulación que ampliara aquel discurso que va más allá de las nociones desgastadas de un único y “auténtico” arte chicano.  

Investigador
Tere Romo
Equipo
Chicano Studies Research Center, UCLA, Los Angeles, EEUU
Crédito
Courtesy of Rupert Garcia, Oakland, CA.
Courtesy of Guillermo Gomez-Peña, San Francisco, CA.
Courtesy of Alternative Museum, New York, NYC