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Resumen

En este ensayo, Harry Gamboa, Jr. presenta una reseña del colectivo de artistas chicanos ASCO, grupo del que formaba parte. Destaca la obra Walking Mural (1972) [Mural Andante] como el primer performance de ASCO con que se dio a conocer ante la comunidad chicana. Gamboa describe los posteriores años de performances conceptuales, instalaciones y la serie “No Movies” [Sin películas] junto con otras propuestas, revelando las visiones creativas de sus miembros: Patssi Valdez, Gronk, Daniel Martínez, Diana Gamboa y el propio autor. Luego, pasa a detallar la participación de ASCO en la serie de performances de 1983 llamada Stages [Etapas] realizada en la Galería de la Raza de San Francisco. El aporte del colectivo al evento incluía performances de Gronk (The Morning Becomes Electric) [La mañana se vuelve eléctrica]; de Marisela Norte y Daniel Villareal (Éxito); de Humberto Sandoval y Gamboa (Void and Vain) [Vacío y Vanidad], junto con un espectáculo de diseños desechables de “moda en papel”. Por medio de este documento, Gamboa relata la historia artística de ASCO, preparando el camino para futuras obras y performances del grupo.

Comentarios críticos

Siendo componente de ASCO, el influyente colectivo de arte de Los Ángeles, Harry Gamboa, Jr. participó en los trabajos de arte conceptual y de performances que cuestionaban los estereotipos de los chicanos en los medios de comunicación. Tras la desaparición del grupo, Gamboa se convirtió en un prolífico escritor, fotógrafo y cineasta. En este ensayo, emplea su singular estilo literario en el que mezcla la poética visual, la sátira mordaz y el humor para trazar la historia de ASCO desde sus primeras propuestas conceptuales hasta las específicas de performance; obras todas ellas escritas y realizadas por el conjunto grupal ampliado de miembros. Incluso en los trabajos en los que empleaban otros tipos de medios, Gamboa dejaba claro que el objetivo del colectivo era interferir en el statu quo —ya sea sobre las imperantes definiciones nacionalistas del arte chicano o bien sobre el desdeñoso mundo del arte dominante. El ensayo trae a colación, por otra parte, el alto nivel de creatividad de ASCO, incluso en la época cercana a su disolución a fines de los años ochenta.

Investigador
Tere Romo
Equipo
Chicano Studies Research Center, UCLA, Los Angeles, EEUU
Crédito
Courtesy of the author, Los Angeles, CA