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Resumen

En este ensayo, la muralista Judy Baca detalla la evolución del movimiento muralista chicano contemporáneo que comenzó en la década de sesenta, centrándose en Los Ángeles como el lugar de algunos de los proyectos muralistas más prolíficos e innovadores. Baca subraya los fuertes lazos con la comunidad de los muralistas chicanos, cuyo principal objetivo era crear arte público para la gente a pesar de los limitados recursos y de las mínimas ganancias económicas iniciales. Baca comenta las singulares condiciones que hicieron de Los Ángeles la ciudad ideal para el desarrollo de formas de arte tan sumamente politizadas como el muralismo. La autora apunta que, al igual que muchos artistas chicanos, sus estudios de arte los llevó a cabo no en la escuela, sino en su propia comunidad. Muchos de los habituales temas del movimiento muralista —tales como la celebración del patrimonio chicano precolombino, los distintos argumentos en contra de la subyugación y explotación por parte de la sociedad dominante y los mensajes de esperanza para las vidas truncadas por la violencia y las penurias— constituyen un verdadero reflejo de los vínculos de los artistas con su comunidad. Baca traza la forma en que el movimiento muralista se extendió de Los Ángeles por todo el Sudoeste, logrando apoyo económico e impulsando a los artistas y a las comunidades de toda la región.

Comentarios críticos

Judy Baca es la fundadora de Social and Public Art Resource Center (SPARC) [Centro de Recursos de Arte Social y Público], de Los Ángeles, California, y una de las principales muralistas de los Estados Unidos que cuenta con numerosas exhibiciones individuales a su nombre, además de ser la impulsora del famoso y actual proyecto en colaboración con estudiantes de secundaria llamado The Great Wall of Los Angeles [La Gran Muralla de Los Ángeles]. En este ensayo, que fue incluido en un número especial de Imagine: International Chicano Poetry Journal dedicado al arte chicano, Baca comenta la evolución general del muralismo chicano. Además de presentar una perspectiva de primera mano, el ensayo es significativo por la evaluación final que hace del estado del muralismo chicano, al hacer notar una menor participación de las comunidades amén del descenso del número de murales, aunque todavía observa un aumento de la calidad, y la persistencia de la experimentación en lo relativo a formatos móviles y contenidos.  

Investigador
Tere Romo.
Equipo
Chicano Studies Research Center, UCLA, Los Angeles, EEUU
Crédito
Courtesy of the Judy Baca Archives at SPARC,Venice, CA
Courtesy of INTAR Theatre, New York, NY