Documents of 20th-century Latin American and Latino Art

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Resumen

Aracy Amaral teje un comentario sobre la diferencia de enfoques generada por las muestras de arte latinoamericano organizadas ya sea por europeos o bien por norteamericanos. Parte de un análisis de los diversos discursos que difunde la prensa británica en ocasión de la exposición Art in Latin America —con curaduría de Dawn Ades—, preocupándose de ciertas selecciones de tipo curatorial impuestas en la muestra. Su conclusión es que la visión preponderante continúa siendo la pintoresca; ligada a aspectos no urbanos embebidos en la naturaleza, lo rural, el mestizaje y “lo diferente”, poniéndose de lado cualquier atisbo de cuño urbano-erudito que sería relegado a la específica producción derivativa del primer mundo. Tanto el carácter exótico como los nexos del arte con aspectos sociopolíticos tuvieron la prioridad absoluta en la exhibición inglesa, en perjuicio de los aspectos plásticos per se. Amaral considera inadecuada la mezcla de artistas de bases tan diferentes, encajados en el sector que los vincula al surrealismo, sin haber dado la debida valoración a aquellos artistas que trajeron aportes decisivos para el arte: Roberto Matta y Wifredo Lam, como ejemplo. La autora examina con minucia las fallas evidentes de la muestra donde la presencia de algunos movimientos constructivos desarrollados en América Latina se ve debilitada; a su juicio, en ellos radica la gran contribución continental al arte del siglo XX.

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Resumen

Aracy Amaral comenta sobre a diferença de foco gerada pelas exposições sobre arte latino-americana organizadas por europeus ou norte-americanos. Analisa os diversos discursos veiculados pela imprensa inglesa na ocasião da mostra Art in Latin América, sob curadoria de Dawn Ades, e também as escolhas curatoriais da exposição. Conclui que a visão predominante continua sendo pitoresca, ligada aos aspectos não urbanos, que apontam para a natureza, o rural, o mestiço e o diferente, deixando de lado os aspectos urbanos eruditos, relegados como subprodutos do primeiro mundo. O caráter exótico e a relação da arte com aspectos sociais e políticos seriam priorizados, em detrimento dos aspectos puramente plásticos. A autora considera inadequada a mistura de artistas muito diferentes dentro do segmento que os aproxima do surrealismo, sem dar o devido valor a artistas com contribuições decisivas para a arte, a exemplo de Roberto Matta e Wifredo Lam. Pondera também sobre as falhas da mostra que enfraquecem a presença dos movimentos construtivos na América Latina, que acredita ser a grande contribuição do continente à arte do século XX.

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Comentarios críticos

Aracy A. Amaral (n. 1930) es historiadora y crítica de arte. Desde 1975 ha venido desarrollando un interés específico sobre el arte en América Latina, habiendo participado del Simposio de Austin, en Texas, y desde entonces allegándose a críticos latinoamericanos tales como el argentino Damian C. Bayón (1915?90) —organizador del evento—, el peruano radicado en México Juan Acha (1916?95) y Marta Traba (1923?83), la argentina inicialmente operando en Colombia. La antología Visión del arte latinoamericano en la década de 1980, donde se incluye este ensayo, fue organizada por el Centro Wifredo Lam, fundado en La Habana en 1983. A partir del año siguiente (1984), tuvo a su cargo la celebración de la Bienal de La Habana. El presente documento cobra importancia al señalar un problema endémico de dependencia cultural: la visión extranjera del “otro” determinando los parámetros del arte latinoamericano, obsesiva en percibir tan sólo el exotismo y dejando de lado sus aportes ya sea formales o bien eruditos.

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Comentarios críticos

Aracy Amaral é historiadora e crítica de arte, e desde 1975 desenvolve um interesse específico sobre a arte latino-americana, tendo participado do Simpósio de Austin, no Texas, e se aproximado de críticos latino-americanos, como Damian Bayon, Juan Acha e Marta Traba. A antologia Vision del Arte latinoamericano en la década de 1980 foi organizada pelo Centro Wifredo Lam, criado em 1983 em Havana, Cuba, que, desde 1984,organiza a Bienal de Havana. Esse texto aponta para o problema da visão estrangeira sobre a arte latino-americana, que tende a perceber apenas o exotismo, e não contribuições formais e eruditas.

a- Revisão da história da arte a partir de uma perspectiva continental

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Investigador
Marco Andrade
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of personal archives of Aracy A. Amaral, São Paulo, Brazil.
Reproduced with permission of UNDP, New York, NY
Localización
Biblioteca do Museu de Arte Contemporânea da USP