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  • Registro ICAA
    803171
    AUTOR
    Aranda-Alvarado, Rocío
    TÍTULO
    Charles Bojorquez : taking "old school" further / Rocío Aranda-Alvarado
    IN

    American Art (Chicago, IL).  -- Vol. 18.  no. 3 (Fall 2004) 

    DESCRIPCIÓN
    p. 88-91 : ill.
    IDIOMAS
    inglés
    TIPO Y GÉNERO
    Artículo de revista – Ensayos
    CITA BIBLIOGRAFICA
    Bojórquez, Chaz. "Charles Bojorquez: taking "old school" further." American Art (Chicago, IL) 18,  3 (Fall 2004): 88-91
    DESCRIPTORES DE TÓPICO
    DESCRIPTORES NOMBRES
    Bojórquez, Chaz
Categorías Editoriales [?]
Resumen

Rocío Aranda-Alvarado trata en este ensayo sobre la obra del artista chicano y antiguo grafitero Charles “Chaz” Bojórquez (1949-), centrándose en su pintura Placa/Roll Call (1980). Aranda-Alvarado examina Placa/Roll Call, pintura de casi 2.10m de ancho que incluye una lista en estilo Cholo (grafiti del estilo chicano de Los Ángeles) de los nombres de las personas que han sido importantes en la vida del artista. Aranda-Alvarado apunta que, mientras que Placa/Roll Call (1980) se realiza en el estilo Cholo, en la obra de Bojórquez se torna evidente la influencia del modernismo en la forma del Pop Art y el Minimalismo. Según  Aranda-Alvarado, el trabajo de Bojórquez cobra importancia porque constituye una narrativa personal influida por la estética chicana, con fuentes de arte modernista, la cual logró afianzar su lugar en la cultura popular estadounidense.

Comentarios críticos

Rocío Aranda-Alvarado, historiadora del arte, presenta un detallado y bien documentado ensayo sobre la célebre pintura del artista chicano de Los Ángeles, Bojórquez, en la colección del Smithsonian American Art Museum (SAAM). La pintura viajó por el país como parte de la exhibición Chicano Art: Resistance and Affirmation (CARA) [Arte Chicano: Resistencia y Afirmación], realizada en el SAAM en 1992. Además de comentar las cualidades manifiestas de la pintura y su significado de acuerdo a lo expresado por el artista, Aranda-Alvarado ahonda en los significados sutiles, esquivos y a veces contradictorios de una pintura de textos casi abstracta. Destaca el hecho de ver un grafiti dentro de un entorno autorizado por un museo. Resulta, por otra parte, importante el hecho de también situar en un nuevo lugar una pintura chicana, al vincularla con referencias al arte histórico moderno. Con ello, la autora pone en duda los estrechos límites de la historia del arte dominante y de las principales instituciones que relegan el “arte chicano” afuera de los confines del arte estadounidense. Además, es relevante mencionar que el cuadro fue donado por el artista, y no comprado por el Smithsonian American Art Museum.

Investigador
Tere Romo
Equipo
Chicano Studies Research Center, UCLA, Los Angeles, EEUU
Crédito
© 2004 Smithsonian Institution, Washington DC.
Courtesy of Rocío Aranda-Alvarado, New York, NY.
Photo Credit: Estevan Oriol