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Resumen

Crítica de Mário de Andrade sobre la exposición de Hugo Adami en la Casa das Arcadas (São Paulo, 1928). La muestra es la primera individual del pintor, recién llegado de un viaje por  Europa. En el texto, Andrade pone en destaque el virtuosismo técnico del artista y su conquista de la objetividad en el meollo de la representación naturalista. Lo que más llama la atención de Mário, sin embargo, no es la reproducción de la sensación objetiva en la pintura, sino una total conversión del referente en “valor plástico esencial”, y del cuadro en “objeto plástico y más nada”. De modo más específico, el autor se refiere a la anulación de cualquier posibilidad de desvío extra-artístico al contemplarse las naturalezas-muertas de Adami, resultantes de una investigación de cuño específicamente estético. En el cierne de este se asume la organización de la imagen en el plano bidimensional de la tela, valorizándose así, de manera formal, todos los elementos de la composición.

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Resumen

Crítica de Mário de Andrade sobre a exposição de Hugo Adami, na Casa das Arcadas, São Paulo, em 1928. A mostra é a primeira individual do pintor, recém-chegado de uma temporada na Europa. No texto, Andrade ressalta a virtuosidade técnica do artista e a conquista da objetividade na representação naturalista. O que mais chama a atenção do crítico, porém, não é a reprodução, na pintura, da sensação objetiva, mas a conversão do referente em "valor plástico essencial" e do quadro em "objeto plástico e nada mais". O autor se refere, mais especificamente, à anulação de qualquer possibilidade de desvio extra-plástico na contemplação das naturezas-mortas de Adami, resultantes de uma pesquisa de ordem prioritariamente estética que assume a organização da imagem na bidimensionalidade da tela e valoriza formalmente os elementos da composição.

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Comentarios críticos

El texto de Mário de Andrade (1893?1945) es una breve, aunque perspicaz, reflexión en torno a uno de los aspectos de mayor importancia en el meollo de la pintura paulista producida en las décadas de los treinta y cuarenta. Esto es, la combinación de una temática de tipo popular con la valoración de conocimientos técnicos y formales para el logro pictórico propuesto. Dicha característica marca la producción de artistas que se vincularon (a partir de 1937) a la FAP (Familia Artística Paulista) y que se muestra por primera vez en el Hotel Esplanada de São Paulo. Además del mencionado pintor, escenógrafo y cantor lírico Hugo Adami (1899?1999), la FAP, grupo más moderado en relación al vanguardismo y al experimentalismo —incluso al Salão de Maio fundado tan sólo unos meses antes— incluyó a pintores tales como Paulo Rossi Osir, Waldemar da Costa, Francisco Rebolo, Mario Zanini, Fulvio Penacchi, Aldo Bonadei e Clóvis Graciano, entre otros. Estos últimos, hijos de inmigrantes italianos como Alfredo Volpi (1896?1988), formaban parte ya del llamado Grupo Santa Helena.

 

En relación a este documento, véase de Mário de Andrade “Esta paulista família”, O Estado de S. Paulo, São Paulo, 1939, p.14 [doc. no. 780722].

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Comentarios críticos

O texto de Mário de Andrade traz uma breve, porém sagaz, reflexão sobre um dos aspectos mais importantes da pintura paulista nas décadas de 1930 e 1940, ou seja, a combinação da temática popular com a valorização dos conhecimentos técnicos e formais para a realização da obra pictórica. Tal característica marca a produção, por exemplo, dos artistas vinculados, a partir de 1937, à Família Artística Paulista, da qual fizeram parte, além de Adami, Paulo Rossi Osir, Waldemar da Costa, Francisco Rebolo, Mario Zanini, Fulvio Penacchi, Aldo Bonadei e Clóvis Graciano, entre outros.

 

Ver também:

Andrade, Mário de. Esta paulista família. O Estado de S. Paulo, São Paulo, 1939, p.14.

 

n- Valorização de aspectos intrínsecos às artes plásticas

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Investigador
José Augusto Ribeiro
Equipo
FAPESP, São Paulo, Brasil
Crédito
Courtesy of the family of Mário de Andrade, São Paulo, Brasil.
Localización
Biblioteca Municipal Prestes Maia