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Hacia el final de la década de cincuenta, Julio Llinás define la época actual como de convulsión total que implica el desarrollo de un nuevo estado de conciencia. Realiza una crítica al tachismo, postulando una experimentación constantemente renovada que sea tan viva como reveladora. Así, Llinás abandona toda premisa estética para dar cuenta de los misterios de un universo amenazante y deslumbrador; esto es, para tomar en cuenta el torbellino de otra realidad.
Julio Llinás (Buenos Aires, 1929). Ensayista, poeta y novelista, colaboró en la revista A partir de Cero (1952-56) fundada por el poeta Enrique Molina (1910-97) y por el crítico Aldo Pellegrini (1903-73). Llinás es una figura destacada del surrealismo argentino de la generación de cincuenta. Fue editor de la revista Boa (1958) —correspondiente en la Argentina del movimiento Phases— de la cual se publican sólo tres números. Casado con la artista plástica Martha Peluffo (1931-79), forma parte, en 1957, del grupo Siete Pintores Abstractos que postula un surrealismo gestual apoyado tanto por Pellegrini como por Llinás. En el mismo año de este ensayo, Llinás publica La Ciencia Natural (Buenos Aires: Boa, 1959). En cuanto crítico de arte, en las actividades de Llinás se destaca su actuación como comisario del envío curatorial argentino a la VII Bienal de Arte de São Paulo, en 1963.
Este documento es de importancia para comprender las distintas vertientes de la renovación artística de los años cincuenta y, en particular, el impacto local que tuvieron las neovanguardias. Por otra parte, el texto de Llinás presenta un análisis de interés sobre el arte-momento y la conducta del artista, ambos presagiando ya la situación abierta en los años sesenta.