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Resumen

El texto presenta los objetivos de la exhibiciónCAyC al Aire Libre o Arte e Ideología, CAyC al Aire Libre (Buenos Aires, Plaza Roberto Arlt). Con respecto a su emplazamiento, se propone generar un acercamiento; esto es, un intercambio con “el pueblo de Buenos Aires” al exhibir las obras fuera “de los ámbitos elitistas de Museos y Galerías”. En este sentido, el mismo escrito vincula esta muestra con Escultura, follaje y ruidos (Buenos Aires, Plaza Rubén Darío, del 7 al 30 de noviembre de 1970). Con respecto a la intencionalidad de las obras, “explicitar una realidad (…) ligada a las nuevas formas de conducta que se están generando en el proceso en que vivimos los argentinos”.

Comentarios críticos

En 1968 se crea el Centro de Estudios de Arte y Comunicación (CEAC), que al poco tiempo de su primera actividad pública en la Galería Bonino (agosto-setiembre de 1969), cambia su nombre por el de Centro de Arte y Comunicación (CAyC). Siempre liderado por Jorge Glusberg (1934-2012) como su director y teórico, el CAyC patrocinó a lo largo del tiempo a diferentes artistas. En 1971 se creó el Grupo de los Trece, integrado por Jacques Bedel, Luis [Fernando] Benedit (1933-2011), Gregorio Dujovny, Carlos Ginzburg, Víctor Grippo, Jorge González Mir, Vicente Marotta, Luis Pazos, Alfredo Portillos, Juan Carlos Romero, Julio Teich, Horacio Zabala, Alberto Pellegrino y el propio Glusberg. Luego algunos artistas se alejaron y se sumaron otros nuevos, conformándose hacia 1975 el Grupo CAyC, con la participación de Bedel, Benedit, Grippo, Portillos y el propio Glusberg.  

Como parte de la acción interdisciplinaria que se propuso el CAyC desde sus inicios (“Qué es el CEAC”, en Primera muestra del Centro de Estudios de arte y Comunicación de la Fundación de Investigación Interdisciplinaria presentada en la Galería Bonino de Buenos Aires, agosto-septiembre de 1969) en ese mismo año de 1969, comienza a organizar cursos y seminarios dictados por reconocidos intelectuales. A partir de 1973, con la fundación de la Escuela de Altos Estudios del CAyC, este tipo de actividades quedan bajo su esfera.

CAyC al Aire Libre o Arte e Ideología, CAyC al Aire Libre (Buenos Aires, Plaza Roberto Arlt, septiembre 1972) conformó una de las tres partes en que se dividió la exhibición Arte de Sistemas II (Buenos Aires, septiembre de 1972). Las dos restantes fueron Arte de Sistemas Internacional (Buenos Aires, Museo de Arte Moderno) y Arte de Sistemas Argentina (Buenos Aires, Centro de Arte y Comunicación), ambas realizadas el mismo mes y año.

Los países que participaron en la sección internacional fueron: Alemania, Austria, África del Sur, Brasil, Canadá, Checoslovaquia, Chile, Colombia, España, Francia, Grecia, Holanda, Hungría, Inglaterra, Israel, Italia, Japón, Paraguay, Perú, Polonia, Suiza, Uruguay y los EE.UU. 

 Los artistas argentinos que participaron fueron: Jacques Bedel, Luis [Fernando] Benedit, Gregorio Dujovny, Carlos Ginzburg, Jorge Gamarra, Víctor Grippo, Jorge González Mir, Jorge Glusberg, Vicente L. Marotta, Luis Pazos, Alberto Pellegrino, Hebe Conte, Alfredo Portillos, Juan Carlos Romero, Julio Teich, Horacio Zabala, Beatriz Arraiano, Ricardo Amadasi, Roberto Aizemberg, Juan Bercetche, Cecilia Buyaude, Elda Cerrato, Carlos Claiman, Hebe Conte, Mirtha Dermisache, Jorge Duarte, Roberto Duarte Laferriere, Carlos Espartaco, Mercedes Estevez, Jorge Frascara, Federico Faivre, César Fioravanti, Jorge Gamarra, Nicolás García Uriburu, Haroldo González, el Grupo K-71, el Grupo Blanco Espacio Humano, Usi Kotler, Eduardo Leonetti, Jorge Lezama, Adalberto Marzano, Oscar Maxera, César Mazzitelli, Arturo Montagu, el Movimiento Música Más, Moisés Nusimovich, Leonardo Perel, Ricardo Roux, Marta Raffo, Osvaldo Romberg, Nathán Saniewicz, Elsa Soibelman, Jaime Silvera y Enrique Sardi.  

Arte de sistemas fue el término que acuñó Jorge Glusberg para denominar las diferentes propuestas artísticas que se desarrollaron en torno al CAyC. Bajo este concepto las obras son entendidas como sistemas de signos, los cuales pueden responder a diferentes códigos: político, ecológico, conceptual y cibernético, entre otros. Por lo tanto, más allá de la diversidad de significados propuestos por cada obra, lo que se mantiene en todas ellas es el carácter de sistema, lo cual implica, a nivel de la producción, la posibilidad de cierta serialización o multiplicación de las mismas y la relevancia del proceso creativo por sobre el producto acabado.

Investigador
Natalia Pineau.
Equipo
Fundación Espigas, Buenos Aires, Argentina
Localización
Biblioteca del Museo Nacional de Bellas Artes.